13.李清照专题.pptVIP

一、生平 “不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉” “大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处； 漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。” “从书香四溢的深闺，走向兵祸连结的社会。” “以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作” 李清照像，清 崔错作?　　此图神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素净。 在《金石录后序》中，李清照以情真意切的笔调回忆了她与赵明诚烹茶赌胜、赏玩金石的欢乐，叙述了南渡后辗转流离、坎坷不尽的经历，抒发了心中郁积的哀恸。 “赌书斗茶”（参见《金石录后序》） 纳兰性德悼亡妻： “谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。” 《浣溪沙》 《金石录后序》节选 每获一书，即同共勘校，整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。 李清照的词学观点 《词论》对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。她认为: 柳永的词“虽协音律，而词语尘下”，表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向； 晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”，表明她反对词的风格与诗相接近，和音律上的不严格； 晏几道的词“苦无铺叙”，贺铸的词“苦少典重”，秦观的词“专主情致而少故实”，表明她主张词既要有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。 　　概括而言，李清照的词学观点，特别强调了词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。  二、李清照词的题材内容 以南渡为界，分前后期： 1、前期词：以少女闲愁、闺阁情怨为内容，风格深挚清隽，含蓄委婉。 ①描写对爱情的大胆追求，展现女子风情本色，开朗明快。 绣幕芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 （《浣溪沙》） “摹写娇态，曲尽如画”“即可悟词中之活色生香。” 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》） ②书写对自然景物的热爱，对花鸟虫鱼的眷顾，体现女性胸怀的博大与慈爱。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 《如梦令》 　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 《如梦令》 ③描写夫妻短暂分别后的索居之愁，相思之苦，抒发女性的真情告白。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《醉花阴·重阳》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《一剪梅》 梧桐仕女图 ，王素作?　　此图写李清照词意。 画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，倚窗而立的女子纤弱秀美，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。 与“男子作闺音”的“代言体”狎玩欣赏的心理相比，更真挚浓烈，健康自然。 王灼《碧鸡漫志》攻击：“闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。” 2、后期词：以中年以后寡居的孤苦、漂泊的乡愁、国事的忧患为内容，风格缠绵凄苦，深沉哀伤。 “故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》） “年年雪里，常插梅花醉”，“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”（《清平乐》） “空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》） 《武陵春》（春晚）  风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，