《罗拉快跑》中女权主义的解读.docVIP

《罗拉快跑》中女权主义的解读 影片罗拉快跑是德国女权主义维护运动高潮的体现，讲述了罗拉在20分钟内拼命奔跑为了得到10万马克和解救男友曼尼的命。长久以来，女性一直被作为他者限定在男权的控制之下，她们是男权压抑、控制和救赎的对象。伴随着女性主义作为社会生活中日益重要的影响的到来，被唤醒的女性主义者们也逐渐开始企图在电影中打破对自我形象的限制，创造属于女性的神话。可电影《罗拉快跑》却给我们展示了一个完全不同的印象。电影中塑造一种让女性去除他者身份而实现自我的新女性形象奔跑一直是女性的禁忌--不仅因为它公开表达了女性不被容许的欲望，而且因为它生产和催发了女性更丰富、更强大、更恣肆的欲望。从某种意义上说，影片中的罗拉是女性狂奔者的鲜明形象。那个红发如火，身穿背心长裤的女人，疯狂地奔跑着，穿过灰色的街道，穿过面目不清的人群，穿过那些在角落、阴影处、背后和交叉路口发生的大大小小的事件，穿过她迎面撞击、或擦肩而过、一无所知的故事。罗拉的身体像一道闪电，划开了灰色都市晦暗乏味的外部，显露出完全不同的内在。她的红色短发，凌乱恣肆，向各个方向张扬着，和她奔跑的身体一样不羁；罗拉的背心T恤、长裤，是隐藏中性化的打扮，但同时又是暴露和强化性别的。罗拉在城市、在街道、在人群中的奔跑有着积极的意义。她暴露于公众的目光之下，她公开展示自己的欲望，以无序的狂奔扰乱这个井井有条的有序社会机制，奔跑这种行为与行为空间形成了尖锐的冲突。罗拉在都市街道上的奔跑穿越了私人空间和公共空间的界限，自然、非理性和社会、理性的界限，更重要的是，妇女有权在街上跑步而不受男人的干涉，这是一种政治权利，是她们可以在公共领域自由运作的权利。城市对女人来说意味着更多的新的危险和诱惑，罗拉让我们知道，现在城市完全可以成为女性自由驰骋的空间，没有什么可以阻止她前进的脚步--父亲也不能罗拉狂奔的终点，正是女性历史的新起点 红色，代表了太阳。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。另外，一般人要是有困难需要求助，首先想到的都是父母，尤其是关于金钱上的困难，但在影片中，罗拉似乎先想到了其他的朋友，之后父母的脸才慢慢显现出来，直到最后罗拉才确定了身为银行经理的父亲为求助对象。影片画面中，母亲在家里煲电话煲，父亲在银行出轨，也许这也是造成罗拉自立、自救意识的原因之一。罗拉身为一个女性，也可以不依靠其他帮助，仅靠自己的双腿去拯救男友。前两次的奔跑，罗拉都寄全部希望于父亲——男性，最终却以失败告终。最后一次奔跑，罗拉终于靠自己的双手——赌博来赢得了10万元，又是女性意识，让她最后成功。凸显了罗拉的女性意识。前两次的奔跑都以失败告终，而且都有人死亡，而罗拉与曼尼死去时想的东西也很耐人寻味。罗拉死后，她想知道曼尼是不是真的爱她，她固执地认为如果她没有遇到曼尼，那么曼尼身边也会有一个女孩完完全全代替她的存在，最后她说：“我想我得做个决定。”于是，她选择再来一次。而曼尼死后，同样也想到了与罗拉的一次对话。他担心的东西截然不同，他担心他死后罗拉会爱上另外一个男人，然后完全忘记他。他介意的是他死后罗拉的忠诚。这是一个多么大的差异：罗拉考虑的是自己一开始存在与否对现状的影响；曼尼考虑的是自己存在后又消失的影响。两人之间截然不同的命运。 镜头是优美的同时也极具对比和象征。影片中罗拉三次奔跑。第一次奔跑，罗拉没有借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警察击毙；第二次奔跑，罗拉在银行抢到钱，曼尼被急救车撞死；第三次奔跑，罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱却交出了象征男权的手枪，罗拉、曼尼成为富人。三次奔跑，一次比一次激情，一次比一次接近成功，这是女性在逐渐胜利的象征。影片展现出来，世界进入到今天，男人不能改变一切，只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力，不断地，不屈不挠的向命运抗争。女人甚至数次使时空“倒转，应该说，《罗拉快跑》中，展现女权主义的三个发展史的作用。同时也是对世界的男女位置的变化诠释。