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大字书法的创作方法 沃兴华 现代建筑钢筋水泥，相 比以往的砖木结构，更高 不堪。或者认为字形结体是一种束缚，应当抛弃，主张 更大更加宽敞， 法作品要进入这样的展示空间，与 随心所欲，任意构形，在书写之外做各种染色，拼接等。 周围环境相协调，相辅相成，相映成辉，获得最大的 总之，这三种方法都是错误的，我觉得当代书法 审美效果 ，幅式必须增大，字也必须写大，这是一种 家要应对大字书法的挑战，一定要认识到我们与古人面 挑战，因为增大和写大的幅度超过以往任何一个时期， 对的是同一个问题，但是题面变了，给出的条件不同， 所以今天书法家所面临的挑战也空前严峻。 解答的方案也要有所变化，既不能照搬照抄古人的现 但是，今天许多书法家和爱好者没有历史知识，不明 成答案，也不能胡思乱想地 自说 白话，一定要根据变化 白展示空间变化与书法艺术发展之间的关系，而且缺少 了的条件，借鉴古人思路，去加以解答。而分析变化了 学习方法，不明白如何借鉴前人经验，推陈出新。因此明 的条件，必须考虑展示空间问题，弄明白展示空间变化 知道展示空间大了作品幅式也要增大，参加展览会时作 是如何促进书法艺术变化的，任何事物的发展都是内 品都尽量往大里写，六尺、八尺、丈二还不够，再拼接， 因和外因相结合的结果，找到它们的结合点，以此作为 但是在创作上却不知所措，或者敷衍了事，将就凑合，或 抓手，生发各种应对方法，这样才可能成功。 者偏门左道，过犹不及。概括起来，大致有以下三种错误。 书法作品的内部结构分点画结体和章法三个层次， 最偷懒的是凑字数，因为它一点也不需要改变原来 点画由起笔、行笔和收笔所组合，是个相对独立的整体， 的书写习惯和表现方法，而且还可以因为与古代长篇累 同时又是结体的局部 ；结体由各种点画所组合，是个整 犊的文本式创作相似，美其名日 “继承传统”。看最近的 体，同时又是章法的局部 ；章法由结体和点画所组合， 国展，大幅作品的字数三百、五百、八百，甚至更多，远 是个整体，同时又是展示空间的局部。这三个层次手 距离观看时，既看不清牵丝映带的微妙细节，又不具备 拉着手，从小到大，联成一体，书谱))说 ：“一点成一字 豪放不羁的浩然气势，说得不好听，就像一张粘蝇纸， 之规，一字成通篇之准”，相互之间具有全息同构的关 黑糊糊的一片，不知道要表现什么，没有一点视觉效果。 系。这种全息关系意味着任何局部的改变都会造成一 另一种是简单地把小字放大，字形增大之后，点画 系列的连锁反应，最后导致全局的改变。 结体和章法的变化没有跟进，一切率由旧章，结果也不 串联状态是书法作品的内部结构，它像线圈一样， 理想。究其原因，前面 已经说过，一是小字放大，点画 有两个与外部连接的端头，一头是章法，因为是展示 两端的牵丝映带等各种细微的表现都大打折扣，甚至 空间的局部，外部展示空间的变化会通过这个端 口，影 荡然无存，中段则因为字被拉长以后，显得一掠而过， 响到书法的章法，并进一步对结体和点画提出要求，促 空洞没有内涵。二是字形放大以后，结体会因为字内馀 进 内部调整。另外一头是点画，因为是起笔、行笔和 白过多而显得空疏松散。三是书法艺术的视觉效果来自 收笔的组合，表现时与书写 1：具密切相关，外部书写工 对比关系的反差程度，反差越大，视觉效果越强烈，反 具的变化也会通过这个端 口影响书法的点画，并进一步 差越小，视觉效果越平和。小字作品拿在手上近距离把 对结体和章法提出要求，促进内部调整。