除去浮华，尽显纯粹——关于王原平声乐作品中腔的分析.pdf

2017年第一期 《音乐创作》 除去浮华，尽显纯粹 关于王原平声乐作品中 “腔的分析 张海英 摘 要：作 曲家王原平创作的声乐作品充满了湖北民族性与地域性特点。在创作中，他深入发掘了具有原汁原味的湖北 民间音乐元素。并利用现代作曲技术创作了许多具有荆楚风情以及文化神韵的新民歌。 关键词 ：王原平：湖北传统音乐：声腔： 在音乐文化中所指的民族性以及地域性，可以说是不同民族与地域之间在音乐文化上的差异。差异形成原因是多方面的， 其具体体现在不同民族与地域之间音乐的音阶、调式以及节奏等方面，在这些因素中起到关键作用的应是在旋律中音与音之 间的关系以及其构成的结构形态。根据我国传统音乐来说，其核心就是 “腔”的不同。作曲家王原平就是在湖北民间音乐特 有的 “腔”的基础上，通过音列的拓展以及调式调性的转移创作出具有浓郁的湖北音乐的地域性和民族性特征的声乐作品。 一 、 关于 “腔”的运用以及发展 在作曲家王原平创作的声乐作品中，都充满着浓郁的传统民族民间音乐特色。而这样的音乐风格都来 自于作曲家本人对 鄂西南音调特色，即由4度和纯四度构成的 “三声腔”的运用以及发展。而作曲家创作的具有鄂东南民族特色的声乐作品， 则是得力于作曲家对具有鄂东南音调特征的，即由大二度和纯四度构成的 “三声腔”的运用以及发展。 作曲家王原平的声乐作品中，最具有特色的就是以 “三声腔”以及在 “三声腔”上进行扩展而成的 “四声腔”为基础创 作出的具有湖北土家族传统音乐风格的声乐作品，如 三《峡，我的家乡》、 《土家哦喝歌》、 《女人歇不得》等。“1a—do—re” 是构成由小三度 以及纯四形成的 “窄 (三二)三声腔”(--z~d,_--+大二)的典型形式，这个声腔在鄂西南地区传统音乐中 被普遍的使用。在作曲家王原平的声乐中我们可以看出他对这种音调的继承以及发展。如谱例 1：歌曲 三《峡，我的家乡》 三 峡 ， 我 的 家 乡 山 风 味 从谱例 1中我们可以明显地看到，这首歌曲即由 “1a—do—re”三声腔构成，用音非常精炼，突出的彰显出鄂西南地区的 民间音乐特色。 窄(三二)三声腔的变体，如 “mi—sol—la”等，更成为作曲家王原平在音乐创作中，保持传统音调风格的动力性音乐元 素，在此基础上又形成了 “mi—sol—la—do-re”为基本声腔框架下的两个窄(三二)三声腔 “1a—do—re”和 “mi—sol—la”的组 合。 窄(_q--)三声腔 (二三即大二+小三)的最典型音调形式是 “sol-la—do”，这个声腔也是具有典型湖北传统音调的特色 骨干音旋律组合形式，普遍使用于鄂东南地区。窄(二三)三声的变换形式有 “re—mi—sol”等，在结合原窄 (二三)声腔就 变成了 “sol—la—do—re—mi”或 “re—mi—sol—la—do”的音列样式，使其声乐作品的风格得到了统一。在作 曲家王原平的声乐 创作中同样有对这种腔格继承与发展。如谱例2： 《叫一声我的哥》 NLf我 一 声 哥 哥 在谱例2中，音乐的前四小节采用的 “sol—la—do—re—mi”为基本框架音的声腔形式，而在第五至第六小节中，采用的 是 “re—mi—sol”三声腔，与第七和第八小节的 “sol—la—do”的三声腔格形成并列对峙。 二、由 “腔”的结合而形成音列的扩展 根据上文可以确定，湖北地区传统音乐声腔的原生形态 “1a—do—re”和 “sol—la—do”都是由三度+二度而构成的声腔形 式。而在这两种声腔，即 “窄 (三二)声腔 ”“1a—do—re”与窄(二三)三声腔 “sol—la—do”结合时，就产生了 “sol—la—do—re” 为基础的四音音列。这个音列在湖北民间音乐中使用的非常普遍，它形成了以d,--度为中心、上下均由大二度予以支持的融 合性结构形态。“sol—la—do—re”这个四音音列同湖北 (荆楚)传统音乐文化一一曾乐律体系中的 “四基”一致，由此可以看 出这个四音音列在湖北民族民间音乐文化中的重要地位。