由“三段式构图”浅谈中西方古典建筑立面.pdf

第 29卷 增刊 北 京 建 筑 工 程 学 院 学 报 Vo1．29 Supp 2013年 7月 JournalofBeijingUniversityofCivilEngineeringandArchitecture Ju1．2013 文章编号 ：1004—6011(2013)S一0035—04 由 “三段式构 图浅谈中西方古典建筑立面 宋 鑫 (北京建筑大学 北京建工建筑设计研究院，北京 100044) 摘 要：无论 中国古典建筑还是西方建筑 ，在各 自的某个历史时期或者整个建筑历史中都运用过 “三段式”的构图原理．这样一个广泛应用于各个 国家和地 区乃至各个行业的构图原则 ，中西方似 乎走到了一起 ，就像两个地域 同样的在相 当长的时间里 固执地坚守对称的构图原则一样 ，它们找到 了对话点 ，而又阐述 了不同的观念．由此通用的构图法则为出发点 ，我们从观念、文化、立面要素 以 及立面形态等 多个方面谈谈 中西方古典建筑立面的各 自特点和不同． 关键词 ：三段式；构图法则；立面；台基 ；屋顶 ；院落；群体；空间 中图分类号 ：Tu一86 文献标志码 ：A 我们举 目所见的各种物体 ，不论花草树木还是 北宋著名匠师喻皓在其所著 “木经 ”一书上 ，就 舟车器皿 ，它们 的体型大半都可以分为上 、中、下三 有 “凡屋有三分．自梁以上为上分 ，地 以上为 中分 ， 个不同部分 ，并不是房屋立面才独具这种构 图的特 阶为下分”之说．此说明确道 出了中国古典单体建 点．而且 ，不独中国古典建筑如此 ，世界上所有 的建 筑上千年以来几乎不变的构 图方式．意思是 ：房屋 筑，也包括今 日的现代建筑都是可 以在立面构图上 是 由三个部分组成，分别是 ：屋顶 、屋身和台基．“凡 看 出有上 、中、下三段不 同的处理方式 的．这实在是 屋有三分”暗示着 中国古典建筑的构 图观念是一种 由于功能和构造要求而产生 的共同构图法则 ，并且 组合 式构 图观念 ，而不 是 由一 个整 体 分割 开 因此而形成了一种普遍美学观念．同样 ，在这种普 来 ． 遍的构图方式上 ，中西方 的建筑立面从大体的外形 我们知道 ，西方建筑学界对整体的把握是十分 面貌上似乎不约而 同地走到 了一起．在这里 ，通过 重视的，所以西方古典建筑的立面无论首层 、二层之 “三段式”构图这个交叉点，谈谈 中西方建筑立面上 间是什么样的柱式变化或者无论是什么样的窗洞线 的差异性和由来． 脚的过度 ，建筑师们都会考虑到要把他们统一在一 说起三段式 ，学过西方建筑史 的我们 自然而然 个大面之上．也就是说西方建筑师在其较为重视的 会想到西方近现代高楼的三段式构 图，会想到古典 正立面构图中对立面元素的统一是十分考究的．无 主义横三纵五之说．同一种构图方式 ，在西方经历 论是怎么样划分的立面 ，他们都会想尽办法让它们 了它的两个辉煌时期．那么 ，在历史更为悠久 的中 看起来和谐而统一． 国，三段式构 图方式又是如何在建筑上诠释 的呢? 文艺复兴时期的三层建筑法尼斯府邸给人呈现 试以此文借用此种普遍而又古老的构图方式谈谈 中 了一个具有严谨几何美学的立面．立面上三层 以不 西方古典建筑 的立面构图特点． 同的窗线脚形式展现了三段式 的考虑 ，同时又以同 建筑学家梁思成曾经对中国古典建筑的立面构 样 比例的窗洞形式和相同的窗间距将三层形成统一 图作过一个这样的总结 ：中国的建筑 ，在立面的布局 的感觉 ，此