影像传达与表现——白南准艺术论析.pdfVIP

Mar．。2012 No．1。vo1．10 李 宽 ：影 豫 的 传 达 与 表 现 一 白 南 准 艺 术 论 析 影像 的传达与表现 白南准艺术论析 李 宽 (中国传媒大学影视艺术学院 北京 100024) 摘 要：本文主要以现代观念艺术中的影像艺术的开创人白南准为研究对象，分析他与激浪派的关系和相互 间的影响，以及激浪派在 白南准的艺术中所起到的作用；分别以白南准的活体雕塑作品和 电视影像作品为 例，探讨 了白南准艺术作品的美学意义和其具有的时代特征 ，从而得 出白南准作为一个当代世界级的艺术家 为艺术走向多元化、观念化所起到的重要推动作用。 关键词： 激浪派 电视 活体雕塑 影像 中图分类号 ：J902 文献标识码：A 文章编号：1672—4577(2012)01—0051—04 一 、 白南准与激浪派 眶，从舞台上跳下来奔向观众，在观众席中，他剪 白南准 (NamJunePaik)，1932年7月20日出 掉了约翰 ·凯奇(JohnCage)的领带，并且给凯奇和 生在韩 国首尔 ，1951年入读东京大学 ，学习美学、 图德身上倒了洗发水，他在舞台上留了一台发动着 音乐史、艺术史 ，1956年 ，人读慕尼黑大学 ，深入 的摩托车 ，让这个空间充满一氧化碳 。然后冲过人 修读音乐史 。由于在 日本和西方学习音乐的经 群，跑到楼下的酒吧打电话宣布节 目已经结束。Ⅲ 历，在 白南准的作品中，将音乐性融人其艺术创 也许观者对这种后现代 的艺术表现形式感到迷 作 中，成为其艺术表达的重要手段。 惑 ，但是这正反映出了激浪派最前卫的艺术观念 ． 1961与乔治 ·马修乌斯纳 (GeorgeMaciunas) 罗伯 ·特瓦茨 (RobertWatts)说：“激浪最重要的东 和迪克 ·希金斯(DickHiggins)的相识是白南准跨 西就是没人知道它是什么。至少有一些东西 ，专家 人艺术圈的重要一步。1962年 ，美 国的乔治 ·马修 是不明白的。我看激浪是走到哪儿看到哪儿。”[2 乌斯纳，德国的沃尔夫 ·维斯泰尔 (WolfVostel1)， 因此激浪派的偶发艺术经常被冠 以 “新达 和 白南准在德 国威斯 巴登创建 了 “激浪派 ” 达”之名 ，而与达达主义不同的是 ，激浪派是反对 (Fluxus)。 杜尚式的偶发艺术 的表现主义和象征内涵。激浪 激浪派作为观念艺术的一支 ．其形态是多种 派的艺术宣言表 明其 目的是 “清除死亡艺术…… 多样的，从 日常用 品、照片 、电视 、图表 、工业废品 资产阶级病态世界……促进艺术革命的潮流 ．促 到语言，都能成为观念艺术表达的材料。在一般 进生活艺术 ，反艺术 ”，在激浪派的艺术 中，艺术 情况下，艺术评论、作品再现和艺术家的操作方 与生活的结合 ．尤其在70年代科技发展到一个新 式构成一个整体 。大多数艺术家的想法和观念往 的阶段 ，多媒体的产生 ，艺术在生活 的方方面面 往在作品中得到明确体现 。 都能得到体现。白南准的艺术更加精辟地解释了 1960年 白南准在科隆的阁楼里表演了 《钢琴 激浪派对于受到多媒体影响后的生活的改变 ，无 练习曲》，这为激浪派表演奠定下了基础 。他在进 论是