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谈谈数码相机的RAW文件格式 lwl525 有很多人都在谈论 RAW， 五花八门，千奇百怪，有些可笑，有些值得深掘。没事写了些基本 的东西，参考了Jeff 和 Bruce 两位 ADOBE 专家的《Real world Camera raw with Adobe Photoshop CS5》这本书。希望对于那些有兴趣，或者半蒙半懂，甚至不懂装懂的人有些价值。 关于 sensor Sensor 上的每个感光点分别感应光强，每个点前面有个微小的滤镜。一般来说是G,R,G,B(绿, 红,绿,蓝)。感光点接受到的是透过每种颜色滤镜后的一种颜色光线的强度信息。 RAW 文件是灰度文件 不管感光点如何排列，它们只感受到每个像素的亮度，所以 RAW 是灰色的。但是微滤镜的 排列方式是被记录的，后期通过这个灰度信息加上滤色镜排列方式来还原色彩。 还原色彩是 RAW 转换软件的工作，比如 ACR ，它的工作包括： 去马赛克化：这个过程简单的说就是猜色。因为每个像素只能准确的还原颜色的一个通道值， RAW 软件会根据每个像素临近的像素的单通道值猜测出这个像素完整的 RGB 值，从而还原一 种颜色。这个过程称为去马赛克化。 白平衡：白平衡代表光源的颜色。人眼可以自动适应，但相机不行。RAW 软件会应用你指 定的光源颜色来纠正这个平衡达到人眼看到的效果。 色彩解析：颜色是一个很模糊的概念。每个人看到的同一种颜色也许感官上都不一样。加上 各家的微滤镜颜色不同，所以需要一个色彩空间来准确定义颜色。RAW 软件会应用这个定义到 图片上。 Tone mapping ：RAW 捕捉到是线性 gamma1 的数据，和人眼以及胶片不同。RAW 软件 需要应用一个 tonemapping 来重新分布灰阶信息从而更接近人眼对高光和阴影的视觉习惯。 降噪，抗锯齿，锐化：当你拍摄的细节等于或小于一个像素，它反映在 sensor 上只有一个 像素，尤其这个点只有 R 或者 B 通道被捕捉时，就很难猜测它是什么颜色。尤其是物体边缘， 去马赛克化不能很好的工作。所以 RAW 软件需要结合一些其他边缘检测的方式。比如降噪，抗 锯齿，锐化来达到理想的效果。 谈谈数码相机如何曝光： 数码相机的两个关键参数：色深，动态范围 数码相机捕捉到灰阶是线性的 以 12bit(4096 色阶)色深，6 档动态为例，下图表明每档曝光所在色阶范围 从图中可以看出，最暗的地方只有 64 阶来表达，最亮的一档用了 2048 阶。你只要欠曝一 档你就只利用了相机一半（2048 阶）的捕捉能力 这是经过 gamma 矫正后的灰阶，适合人眼习惯。即对暗部更为敏感。很明显，纠正后的灰 度图把线性的中间灰度向两边挤压（典型的 S 曲线），即对少的信息放大，多的信息挤压。这 种操作会丢失很多细节。所以准确的曝光甚至向右曝光是数码拍摄需要了解的。 对于数码拍摄有个建议，就是曝光时最亮的地方刚刚不过爆，那样记录的有用信息是最多的， 后期余地也最大。 为什么要拍 RAW 使用所有的 bit：JPG 是 8bit，目前 RAW 最起码也 12bit。多出来的 bit 就是给你后期不失 真的。 白平衡：JPG 调白平衡很伤很伤，RAW 无损任意调。完全不同两种算法，具体不讲了。 曝光：JPG 丢失的不仅仅是 bit，还有动态。黑白的地方永远调不回来，RAW 十几级的动 态远远大于 JPG 。 无损：RAW 永远是无损，调 100 次也不会有问题。因为编辑的只是它的 metadata，而非 灰度信息本身。 细节和噪点：RAW 的细节控制可以根据出片分辨率，ISO 可恢复的应用。或者不用，回头 用更好的细节控制软件来处理。 更新和改进：RAW 文件的算法是不断可更新和改进的。新的 RAW 软件可改进上面说到那 些步骤算法(去马赛克, 白平衡,降噪,抗锯齿,锐化等等)。也许几年后你用新版本的 RAW 软件对你 的老照片重新处理会有全新的质量提高。 色彩解析：现代数码相机可以捕捉到色彩很广，广到大大于 ADOBE RGB ，某些地方超过 人眼。目前 ProPhoto RGB 可以容纳的下所有这些捕捉到的颜色。JPG 只能是 SRGB 或者 ADOBE RGB ，并且还有被 clip 掉的部分。远远容不下所有这些色彩。 当