诗歌与建筑.ppt

　　西往北直至东北角的“ 远翠阁”是一条别具特色的爬山曲廊, 廊长而曲折, 运用了“ 占边”的手法，除三处紧贴云墙之外, 其余皆脱空布置。廊视山势高低环境需 要, 曲曲折折, 高高低低, 明暗交叉、透迩延伸。有时划出一个个露天小空间, 置以树石花 竹, 有时空出水头, 使廊跨越水上, 别具妙趣。特别是北部儿折与墙相间的几个露天小空 间, 种植了不同品种的花木, 叠垒不同形态的湖石, 在整片白墙的映衬下, 犹如一幅幅水彩画, 清新, 艳丽。 分主副两山, 主山偏北, 东西横向展开, 用湖石迭置, 山峦起伏蜿蜓, 山南池边驳岸用水平结构岩层迭置, 具有山势不高的平远山水意境。副山紧贴西墙, 用黄石迭置, 显示峻峰高拔, 节理分明。主副二山的旁支余脉或凹或凸, 并迭置配峰山脚。在主山两端收头处, 与副山成接近垂直交汇之势, 以峡润飞梁作造景过渡, 用竖向岩层构成悬崖深峡, 潺潺流水, 曲折而下。其间设高低不等的几座小石桥, 贴水而过的平桥无栏无柱野趣横生, 高架的石梁, 人站在其上感到如濒危崖心惊胆颤。整座假山采用“主山横着客山侧”的手法, 达到“ 横看成岭侧成峰”的意境, 使人恍若置身于自然山水之间。冠云峰作为整个园林的合笔，将前面的各个景点融合，形成游览的高潮。 　 主题, 原指文艺作品通过艺术形象的描绘刻画所显示出来的中心思想。 它构成了整个艺术形象体系的核心和灵魂, 统帅全局、贯穿始终, 使之形成个性鲜明、寓意深刻的一个统一的整体。 而诗歌这一创作体裁，更是情感高度的凝练，每一个字，每一种手法都是为主题服务的。 * 建筑中也有很多与诗歌类似的手法表达主题。就以诗歌中常用的赋比兴为例。 对于大型严肃性、纪念性建筑常以若干小站作先导, 在到达主体之前安排铺垫, 以延阻人的视线和流动时间, 使之心理上有个思想准备, 情绪上经过一波三折效果十分显著。例如南京中山陵经由牌坊、陵门、碑亭才达至终点—祭堂和墓室, 气贯长虹, 极尽敬仰之情。 * 由于建筑难予描绘言情, 多赖形象表意, 思想感受带有朦胧性质, 有时借助象征、隐喻加以弥补。 有的建筑直接将自身塑造成某种象征体, 使形象逼真更具直观性和说服力。如美国肯尼迪机场候机楼做成“ 飞鸟” 样式,其主题不言自喻 * 威海甲午海战纪念馆, 面对海岸是由低到高的一连串直跑台阶作引导, 徒步向上仰望互相撞击、穿插的船体造型和猛然崛起的北洋水师将领正气凛然的雕像, 令人沉思; 特别是看到人口上部一根折断的桅杆拟似一艘不沉的航空母舰, 更加突出了主体的象征意 * 很多建筑不仅仅是靠建筑单体来表达主题，更是通过与周围环境的配合。 如利用透视关系应用道路或步级的集中表现, 可以引导人的视线、情绪趋向某一预定的目标。 如巴黎凯旋门处在星形广场十二条放射道路中心点, 愈显雄伟、壮观; 成为视线焦点相当引人瞩目, 从而加强了纪念效果。 * 其中, 尤对缺少高大体量的主体更能起到强化作用, 如莫斯科列宁墓本身体量不大, 但处在红场交叉路口的中端, 成为视线焦点相当引人瞩目, 从而加强了纪念效果。 * 意境的概念，意境是情与景的结合，在这个方面建筑和诗歌具有类似性 * 在情的表达上，诗歌的情主要是感性的自由, 情感的流畅；建筑的情则同时含有理性的自由即道德的规范和科技的理性。 在景的表达上，诗歌是用语言的符号构筑出的虚象；建筑则通过建筑符号、材料、结构体系、社会观念构筑的实象 但作为艺术，给人的感官却有相似性 * 诗歌意境的艺术手法：表达方式 表现手法 修辞方法 结构技巧（加黑手法为后面重点讲解的手法，其他的手法可以带过讲一下），下面重点讲解几种诗歌的艺术手法在建筑中的运用 * 抑扬变化 * 苏州留园的入口处理，经过一系列曲折的小道，在古木交柯处豁然开朗，给人以震撼 * （盗用别的组图=。=）入口处先是进入压抑的地层空间，然后经过门厅的大楼梯，由一面大落地窗引导转向进入二层有大楼梯的敞亮的中庭空间，突出展厅空间的绝妙 * 上首是古今对比，下首是用当前美景反衬愁苦之情 * 贝聿铭玻璃金字塔：一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意 * 首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。 * 在设计建筑之前你要很清楚这个建筑是为什么建的，要表达一个怎样的主题，因该用什么手段来表达，这便在你心中有一个概念，接下来的事情就是让这个概念形象地表达出来。诗歌中一字一句无不表达它的主旨，而建筑中一砖一石无不流露着它的思想。 诗歌与建筑 美学原理 诗歌的美学原理 一·诗歌的内在美 (贵在言当求简，意味深浓) 1) 诗歌的意境美 2) 诗歌的情趣美 3) 诗歌的哲理美 二.诗歌的外在美 (形式美