高一语文《窦娥冤》(课件).ppt

豫剧 　　也称河南梆子、河南高调。 　　以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清。 豫剧 　　也称河南梆子、河南高调。 　　以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清。 　　风格富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。 秦腔 　　所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆子腔、皮黄腔、柳子腔。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。 清代花部 　　清乾隆五十五年，在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 ——湖南 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 ——湖南 ——湖北、安徽、江西 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 ——湖南 ——湖北、安徽、江西 ——江苏昆山 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 ——湖南 ——湖北、安徽、江西 ——江苏昆山 ——上海、浙江、江苏、福建等 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 ——湖南 ——湖北、安徽、江西 ——江苏昆山 ——上海、浙江、江苏、福建等 ——河南 花鼓戏 黄梅戏 昆　剧 越　剧 豫　剧 秦　腔 京　剧 ——国粹 ——湖南 ——湖北、安徽、江西 ——江苏昆山 ——上海、浙江、江苏、福建等 ——河南 ——陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等 04 欣 赏 京剧 京剧 　　前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。 京剧 　　前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。 　　民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。 京剧 　　前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。 　　民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。 　　表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。 05 花鼓戏 花鼓戏 　　长沙花鼓戏，以长沙官话为舞台语言，是湖南花鼓戏中影响较大的一种。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓(包括打花鼓、地花鼓—花鼓灯）发展起来的，距今已有一百六十余年。 06 黄梅戏 黄梅戏 　　一百多年以前每逢黄梅季节，常常洪水成灾，四乡农民为了祈求丰年，就在这个时候举办迎神赛会，会上出现各种歌舞演唱，在这种歌舞演唱形式的基础上产生的一种戏曲形式，因与黄梅季节有关，故名曰“黄梅调”,“黄梅调”也叫“采茶戏”。 黄梅戏 　　一百多年以前每逢黄梅季节，常常洪水成灾，四乡农民为了祈求丰年，就在这个时候举办迎神赛会，会上出现各种歌舞演唱，在这种歌舞演唱形式的基础上产生的一种戏曲形式，因与黄梅季节有关，故名曰“黄梅调”,“黄梅调”也叫“采茶戏”。 　　唱腔淳朴流畅，明快抒情；表演质朴细致，真实活泼。以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。 07 昆剧 昆剧 　　昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年（1570-1800）。 昆剧 　　昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年（1570-1800）。 　　缠绵婉转、柔曼悠远，以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。 08 越剧 越剧 　　长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。 09 豫剧 豫剧 　　也称河南梆子、河南高调。 脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。 脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。 张 飞 （黑十字门蝴蝶脸） 脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。 　　他的脸谱既带有哭