论殖民话语在剧本与电影之间的延续——以莎士比亚《威尼斯商人》为例.pdfVIP

044 [影枧长廊 ] 电影 威尼斯商人》海报 论殖民话语在剧本与电影之间的延续 — — 以莎上比亚 《威尼斯商人》为例 文 陈秋婷 【摘要】 莎士比亚戏剧的时代特性与文化特性，在文本-b电影之间形成了一致的话语倾向。本文通过对 威《尼斯商人》的殖民话语的分析，围绕 文本与电影的主题承接性、电影 自身叙述的悖论状态，以及内在话语的殖民倾向，探讨现代影视对文学经典翻拍的难以颠覆性。 【关键词】电影；戚《尼斯商人》；殖民话语 莎剧因其社会价值与美学价值，成 形缘，使人 观影过程中，会生起一股 尼斯商人》作 为21世纪影视产物，从 为影视翻拍的重点选择对象。岁月使得 同情之心。较之于原作中对 J夏洛克的 剧本到电影的转变过程，也是经典文本 莎士比亚成为 了一个符号、一种象征、 描述，颠覆了传统意义上人们对于夏洛 走下神坛与大众视野交接的过程。电影 一 种精神。莎十比亚所处的时代，是历 克人物形象的认知与定位。然而，此影 对剧本文本的解构与建构，却不爆然在 史上称之为西 海外贸易和殖民扩张的 片看似是反对反犹太人的丰张，实 J= J=重塑，而是在颠覆的表象之 ，达到 时代，使得莎剧作为文化的文本载体， 却延续着早期戏剧的表述方式，即潜在 内在意义的重新H]【归。由文本衍生的影 具有宣扬本民族文化的作用，也在后期 的殖民话语。电影给予观众一种颠覆反 视作品 L乎没有人刀阔斧地改删， 足 欧洲推行西方文明的进程中扮演重要的 犹太人的话语倾向，然而，其视觉效应 在 “可利用”之处刻意地放火情 与画 角色。 的呈现依旧足西方价值体系的胜利，并 面。如，文学文本中没有直接叙述安东 莎剧的改编 与翻拍经过不同的影 在文本与电影的主题承接上、电影 自身 尼奥侮辱夏洛克的画面，而只楚在夏洛 视制作者与艺术家的阐释，被历时性与 叙述的悖论状态、以及 内在话语的殖民 克的控诉话语中转述：“他 (指安尔尼奥) 共时性地重新建构。在科技为主导的现 倾向l：表现出来。 憎恶我们神圣的民族，甚至在商人会集 代社会，政治与宗教神话逐渐丧失威 的地方当众辱骂我，辱骂我的交易，辱 一 、 文本与电影之间的承接性 力，人们试图通过翻拍经典来张扬某种 骂我辛辛苦苦赚下来的钱，说那些都是 价值取向。莎剧 《威尼斯商人》一直以 对文学经典的影视改编足工业义明 盘剥得来的腌躜钱。”… 但电影开头便 来被界定为反犹太人的_卡张，反映了伊 发展到一定阶段的产物，消费 “经 ” 展示夏洛克被侮辱、被不公平对待的一 丽莎I时期的社会民众的普遍情绪，尤 成为了重要的思潮。随着消赞主义的蔓 幕，将文字语言转化为动作语 言，刻意 其是对放高利贷者的态度。而2004年 延，消费对象不断更迭，影视对原著内 强化了威尼斯民众对犹太人的歧视和排 发行的由迈克尔 ·雷德福 (MichaelRad— 容诠释的变化，是文化符号不断被利用 斥。电影为了贴合原作。对夏洛克所遭 ford)执导的电影 《威尼斯商人》，初看 与被 造的过程。对经典文化内涵的消 受的歧视进行放大与强化，以为后文的 影JJ_会将其定位为一喑B反歧视犹太的电 解与颠覆，以及类型化叙述模式的形成， 割肉事件添加辅助力，却也将犹太人与 影，因为影片赋予了夏洛克一副弱者的 是后现代技术对经典的解构。电影 《威 意大利人放置在此高彼低的状态，两者 [影视长廊]瑟瑟 045 之问_1』j 的身份f／平等的叙述态度，存 意，也表现r犹太人 于亲身遭遇的个 故不可避免地形成骑墙的状态，是文明 电影的一开始便定下了基调。另外，原 人情感。而电影 《威尼斯商人》以后现 暴力之问的冲突。诚然，夏洛克具有 作 {1只足轻描淡写地以