场景转换技巧.pptVIP

比如，电视片《丹麦交响曲》中有许多此类转换，前一组是海上航行的大全景，后一组的第一个镜头直接跳接到热闹的街市的特写，景别或声音的突然变化形成了一种段落间的节奏转换；同样，《申奥片》中也有大量两极镜头转场的实例，威风锣鼓的特写接一组群山日出长城的大全景；前一段以三大男高音在紫禁城演出的大全景结尾，后一段开场是迎面而来的舞狮队近景；前一段是中国孩子的各种姿态和笑脸，结尾镜头是一个小男孩手举欢迎奥运小旗帜的中景，下一段表现北京绚丽之夜，开场镜头是俯瞰全城的大远景，运用两极镜头几乎使每一个段落间隔都非常清晰，强化了视觉对比效果。 在电视纪录片中，两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段，它可以大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。一般来说，前一段大景别结束，下一段小景别开场，叙述节奏加快，场面转换有力；反之，前一段小景别结束，后一段大景别开始，段落分隔效果明显，叙述节奏相对从容。 4. 利用遮挡元素（或称挡黑镜头） 所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式的不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象。比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。 技巧 利用挡黑镜头转场主要是让画面产生一个大停留式的转变，它的段落分割感更明显。给人的心理间隔也比较大。比较适合一个大段落的结束。 经验 在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。 一则航空公司的广告更是淋漓尽致地表现了遮挡镜头在流畅转场上的妙用：镜头一开始，一个小男孩在上学路上，一辆老式汽车驶过画面后，他成了高中生；当一位当街打电话的人挡住他后，再出现时已是一个年轻小伙；遇见了一位姑娘，他从花摊上拿起一束鲜花，大捧鲜花挡住了他，再次出现时已在婚礼上；一辆现代汽车驶过他们面前，他成了父亲，一家三口亲亲热热；下雨了，他撑开伞，雨伞挡黑了镜头，随后已长大的孩子和他一起亲密地逛街；走过一个大树后，他去参加孩子的婚礼；婚礼前的喷泉挡住了他的身影，他走过喷泉出现时，已是双鬓染霜的爷爷，正带着孙子玩耍。显然，这则手法新颖的广告是经过精心设计的。在这里，遮挡镜头的作用虽然被艺术地放大，但是，从中可以看出诸如汽车、人流等前景运动物遮挡画面时，也是转换镜头的有利时机，它使时空转换变得流畅且紧凑。 经验 遮挡镜头的转场使影片充满出人意料的趣味性，表现流畅而简洁的故事情节。 5. 利用运动镜头或动势 利用摄像机的运动来完成地点的转换，或者利用前后镜头中人物、交通工具的动势可衔接性及动作的相似性，实现场景或时空转换。 这种转场方式大多强调前后段落的内在关联性。比如，前一段落的结尾镜头是两个小孩在田间玩耍，并向右冲出画面；下一段落反映工厂的各种劳动场面，开始镜头是穿滑轮鞋的两个工人从画左冲入场地中间（电视片《荷兰花》）。后一镜头延续了前一镜头的冲力，很自如地转换了场景和内容。 经验 由于运动的冲力和本身的连贯性，一旦找准前后镜头主体动作的剪接点，利用运动镜头或动势转场技巧实现的场景转换会非常顺畅。 在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的重要手段。在表现大幅度的空间变化时，比如，从办公室到大街，从甲处到乙地，经常可见让人物从前一镜头走出画面，再从另一环境的镜头中走入画面。同样，也可以前一镜头人物出画，后一镜头内人物已在画中，比如前一镜头中人物走出家门，下一个镜头他已在大街上。这里，出画代表暂时结束，入画代表新的开始，因此，可以比较协调地将不同空间联系在一起。究竟采用哪一种方式，这需要根据素材情况，而且，还要考虑空间省略中的时间因素。 技巧 出画时间越长，所感受的实际空间、实际时间的联系越远，叙述节奏相对舒缓，段落间隔也明显一些。 6. 利用景物镜头（或称空镜） 该法借助景物镜头作为两个大段落间隔。景物镜头大致包括如下两类。 一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等。用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化。电视纪录片《龙脊》、《空山》中都先后利用四季更替间农作物、环境的变化来转换段落，并且将其作为结构性元素使用，进而将故事发展的各个环节有机地串联在一起。 经验 利用景物镜头进行转场是比较万能的一种方式。可以通用于绝大多数的转场。景物镜头又是借景抒情的重要手段，它可以弥补叙述性素材本身在表达情绪上的不足，为情绪伸发提供空间。同时又使高潮情绪得以缓和、平息，从而转入下一段落。 另一类是以物为主、景为陪衬，比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各种静物。一般来说，常选择这些镜头挡住画面或