西方音乐表演中有关Rubato问题传统观念与实证研究.pdfVIP

中央音乐学院学报 2011年第2期 JournaloftheCentralConservatoryofMusic ·53 · 西方音乐表演中有关Rubato问题 的 传统观念与实证研 究 杨 健 摘 要 ：Rubato是西方音乐表演中运用非常广泛的一个表现范畴。通过梳理文献，对 Rubato “借”与 “还”的 “补偿平衡原理”、“旋律 自由而伴奏保持严格速度”等传统观念的新 阐释，以 及对演奏家在整体速度的弹性、左手伴奏声部节奏的紧缩和伸展 、右手旋律的缓急处理、欠附点 和过附点等与Rubato紧密相关的表现手法的再度理论考察和可视化分析 ，可以为21世纪的音乐表 演实践提供重要的参考。 关键词：Rubato；弹性速度；缓急法；节奏伸缩；过附点；可视化分析 中图分类号 ：J62 文献标识码 ：A 文章编号 ：1001—9871(2011)02—0053—11 引 言 关于西方音乐表演 中的Rubato(通常译作 “弹性速度”、“自由速度”或 “伸缩节奏”等)问题一直就 存在很多似是而非的观点与争论，例如 ：在 《格罗夫音乐与音乐家辞典》第一版中，Rubato的词条的作者 富勒 ·梅特兰 (J．A．FullerMaitland)写道 ： “自由速度 由段落中在时间上微小 的随意放慢或加快组成 ，依 照不可改变的规则 ：在所有运用 Rubato的段落中每个小节必须和这个乐章的其它小节 同样长度。”这个条 目在格罗夫第二版中被重印。而到 了格罗夫第 i版中，词条的作者福克斯 ·斯特兰韦斯 (A．H．FoxStrang— ways)坦率的对前两版的观点反驳道 ： “被 抢‘去’的时间必须在小节内被 补‘偿 ’，这个规则被不分清红 皂白地给m和重复。那是荒唐的，因为小节线只是关于记谱的，而不是音乐的事件。此外甚至没有必要在 乐句以内来补偿 ；这个暗示是错误的……” [1](pp．39—40) 前三版格罗夫词典在 Rubato条 目上的矛盾观点 ，反映出20世纪初虽然 Rubato在表演实践 中盛行，但 主流学术界对该问题的看法仍显得非常主观而模糊。在 目前最新的 《新格罗夫音乐与音乐家词典》2001年 版中，Rubato条 目被划分成早期 (旋律部分改动 ，伴奏保持严格节奏)与晚期 (音乐结构 的整体速度弹 性)两个部分来论述。为了研究需要 ，笔者对演奏速度与节奏的辩证关系作了简单归纳 ：速度主要与音乐 进行过程中拍点脉冲的快慢缓急有关 ，而节奏主要着眼于局部音符时值 的长短 比例；较宏观尺度上的速度 弹性波动必然以较微观尺度上节奏比例的时值伸缩为基础 ，而局部 的节奏比例伸缩也必然会或多或少导致 演奏速度缓急的变化。即速度与节奏两者密切关联 ：同样的现象 ，从较大尺度上来看主要是速度 的快慢缓 急问题 ，而从较小尺度上来观察就主要成了节奏伸缩的时值 比例 问题。在此基础上，暂且可把演奏速度弹 性与节奏伸缩问题大体上分为四类 ：1．宏观速度弹性 (乐段以上尺度的大范围速度波动起伏)2．中观速度 弹性 (乐段以下尺度的整体渐快与渐慢)；3．旋律 自由而伴奏保持严格速度 (意味着旋律与伴奏不同程度 的错位)；4．微观节奏伸缩 (不显著改变基本速度脉动前提下的音符时值伸缩)。其中，后三种中微观层次 的速度节奏变化往往更容易被听者主观觉察 ，通常所说的Rubato也更多的是指代这个范围。本文将重点研 收稿 日期 ：2010—12—25 作者简介 ：杨 健 (1979～)，男，博士，南京艺术学院副教授 。 · 54 ·中央音乐学院学报 (季刊)2011年第2期 究这三类与Rubato直接相关的问题。 一 、 关于Rubato问题的传统观念梳理 1．整体速度的渐快与渐慢 l9世纪末20世纪初，由于表演实践中的速度 自由弹性变化越来越普遍而明显，与Rubato相关的问题 引 起了广泛的关注，例如德国著名音乐学家里曼 (HugoRiemann)在 1897年指出，可以这样去讨论关于速度的 微小变化 ：“加速暗示着紧张，减速则相反 ；所以，作为规则，微小的