普契尼歌剧的东方女性音乐形象对比研究--以《图兰朵》与《蝴蝶夫人》为例.pdf

Music 普契尼歌剧的东方女性音乐形象对比研究 ——以《图兰朵》与《蝴蝶夫人》为例 ■文/龚馨 【摘要】意大利作曲家普 是普契尼以东方女性为主要人物的歌 束全曲，充分表现复仇心理在图兰朵 契尼的作品以善于刻画普通人 剧，在这里笔者通过介绍歌剧《图兰 心目中多么强烈。这首咏叹调里，普 物性格而著称，且女性人物的 朵》中的图兰朵公主和《蝴蝶夫人》 契尼注意刻画图兰朵作为一个女人， 性格刻画极具亮点，以东方情 中巧巧桑的音乐形象来展现普契尼笔 在人性的最深处，仍然是渴望爱情的。 调为题材的歌剧《图兰朵》和 下的东方女性形象。 咏叹调具有东方风味。民族调式与西 《蝴蝶夫人》是为典型代表。 （1）歌剧《图兰朵》中图兰朵 方大、小调式体系混合使用 , 和声功 在普契尼的渲染下，图兰朵公 公主的音乐形象分析及其咏叹调的音 能并不是十分明确，而其整体又形象 主和巧巧桑为代表的东方女性 乐分析 的塑造了一个冰冷美丽的东方公主。 音乐形象魅力得到跳跃升华。 《图兰朵》是一部采用具有意 （2）歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧 本文旨在通过分析图兰朵公主 大利正歌剧风格的恢弘合唱和独唱组 桑的音乐形象分析及其咏叹调的音乐 和巧巧桑的音乐形象，并从歌 合，配以具有协调性的现代和声的作 分析 剧的题材、音乐结构、咏叹调、 品。歌剧讲述的是一个图兰朵作为中 《蝴蝶夫人》是东方女性指控殖 东方音乐特点、东西方音乐相 国公主为报祖先被暗夜掳走之仇，下 民主义的悲歌，室内抒情风格。歌剧 结合的异国风情带领您感受普 令如果有男人能够猜出他的三个谜 讲述的是巧巧桑（蝴蝶姑娘）这位天 契尼心中的东方女性形象及西 语，便嫁给他。如果猜错，就要被处 真、活泼、纯洁的日本姑娘为了爱情， 方人笔下的东方音乐特点。 死。很多年下来，有很多回答不出答 抛弃传统新信仰。嫁给了美国的一个 【关键词】普契尼；歌剧； 案的人都被为此丧命。一天，流亡中 海军上尉平克而顿，并最终被其抛 图兰朵；蝴蝶夫人；东方女性 国的鞑靼王子卡拉夫回答出了问题， 弃。最后自刎结束其浪漫悲情一生的 音乐形象 并融化了公主冰一般冷漠的心的故 故事。这是一部抒情性的悲剧。 事。《图兰朵》的音乐是很容易被接受 在歌剧中为表明巧巧桑的日本 作曲家普契尼是意大利古典歌剧 的，全剧以中国民谣《茉莉花》的旋 艺妓身份以及其天真的心里状态。采 大师的最后一位代表，他是威尔第音 律代表图兰朵特的动机音乐（共反复 用了日本民歌《江户日本桥》、《狮子 乐风格的继承和发扬光大者，拥有极 出现 13 次）。普契尼用《茉莉花》的 舞》、《樱花》来刻画。并注意运用日 为出色的剧场本能与极为可观的旋律 旋律来表现图兰朵这个人物。使其具 本音乐旋律特征来描绘异国风格，并 天赋，女性人物的性格刻画极具典型 有浓郁的东方色彩。 使其与意大利风格有机结合。使其充 性。普契尼歌剧重要的音乐特征是 ： 图兰朵这一角色性格深刻、复 满了殖民地的色调。 能够揭示人物基本性格特点的主导动 杂，反差极大 , 在其所唱的咏叹调—— 其中，笔者将选出第