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明清园林 体院—谢俊 园林简介 中国园林历史悠久，源远流长，它肇始于商周时代的囿。囿是商周君王用于种植、放养禽兽以供狩猎游乐的场所，兼有生产、渔猎、农作、游赏和休养等多种功能，可以算作是一种天然山水园林。发展至春秋时期，这种天然山水园开始想人工造园转变，此时不但园事兴盛，而且园林本身也从“原始”状态中脱胎出来，成为真正意义上的人工园林，使园林从生产生活走向艺术。秦汉时期，园林已开始调动一切人工因素来再造第二自然，规模大、数量多、景象华美，并且在园林整体及内部景观的思想寓意和主题上也颇有展拓。此时富商大贾也开始投资园林，标志着私家园林的产生。 到了魏晋南北朝时期，由于社会的动荡和政治的无望，促发了人们对超然物外的自然山林与田园村野的热爱与追求，从而导致了自然风景园林的新发展。园林景观也不再仅仅是客观的欣赏对象，而成为园主的精神体现和情感的物化形式。东晋时期，园林中的写意趋向更加显露。园林对意境的追求也已与对自然美的追求同样重要，景致的优劣已不在其本身的繁简浓淡或神似行似，而贵在意足。于此同时，在这一时期也出现了大量的寺观园林。唐宋时期是我国古代园林艺术发展的又一高峰。由人文开创的写意园林经过南北朝的发展，到这一时期也达于大成。此时不但出现了很多著名的写意园林，同时也出现了一大批著名的园林艺术家，并产生了相应的园林理论和著述。明清时期，中国园林艺术已臻于化境，造园思想越来越丰富，造园手法也越来越巧妙，并且达到了十分成熟的境界。 随着朝代的更替，中国园林不但形成了自己独特的艺术风格，并产生了不同的类型。我们按其从属关系可以分为皇家园林、私家园林、寺观园林和陵寝园林。其中影响最大和数量最多且具有代表性的莫过于皇家园林与私家园林，他们就好像中国园林建筑里两颗璀璨的明珠，其高超的建筑技术和出众的美学追求深深的影响着我们。 明清皇家园林与私家园林各方面的异同 1、规模 皇家园林：规模宏大 皇帝能利用其政治上的特权与经济上 的雄厚财力，占据大片土地面积营造 园林而供自己享用，故规模之大，远 非私家园林所可比拟。中国清代所建 避暑山庄，其围墙周长10千米，内有 564公顷的湖光山色 ；圆明园占地 200多公顷，长春、万春二园150多公 顷;最晚建成的颐和园，占地约287公顷。显而易见，皇家园林的规模是私家园林所望尘莫及的。 （右上图为例举的避暑山庄的平面分布图） 私家园林：规模较小 一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半而已。造园家的主要构思是”小中见大“，即在有效的范围内运用含蓄、抑扬、曲折暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对实际空间的感受。 3、景致 皇家园林：集仿各地名园名胜于园中，园中规划景区，景区则有园中园，风景点。各景区的景观远远离不开建筑，用建筑的形式美来点染、补充、裁剪、修饰天然山水。 私家园林：主题多样化：山水、奇石、名花、古木等等。景物紧凑多变。 颐和园园中园 拙政园：主题多样化 4、园林建筑 皇家园林：严肃而堂皇壮丽。大木构件比例常采用官式做法，常有庙宇布置其中，成为其构图中心，居住和朝见的宫室。凭借皇家手中所掌握的雄厚财力，加重园内的建筑分量，突出建筑的形式美因素，作为体现皇家气派的最主要的手段，从而将园林建筑的审美价值推到了无与伦比的高度。论其体态，雍容华贵；论其色彩，金碧辉煌，充分体现浓郁的华丽高贵的宫廷色彩。 私家园林：活泼而典雅玲珑空透，以厅堂为主，不拘泥于定式或居住处观景点。私家园林多处市井地，布局常取内向式，即在一定范围内围合，精心营造，它们一般已厅堂为园中主体建筑，景物紧凑多变，用墙、垣、漏窗、走廊等划分空间，大小空间主次分明、疏密相间、相互对比，构成有节奏的变化。它们常用多种观赏路线联系起来，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚为主，以分为辅，大多采用不规则状，用桥、岛等使水面相互渗透，构成深邃的趣味。私家园林一般来说空间有限，规模要比皇家园林小得多，又不能将自然山水圈如园内，因而形成了小中见大、掘地为池、叠石为山，创造优美的自然山水意境，造园手法丰富多彩的特性。 颐和园风景图 避暑山庄风景图 拙政园风景图 明清皇家园林造园思想和建筑手法 在中国园林中。皇家地位的尊贵是不可动摇的，在园林建造手法上，可以说是专横跋扈的，于是，在园林中表现为淋漓尽致的施展和无限的追求。 在风水选址上，中国的皇家园林是占尽了风水宝地。如承德的避暑山庄。东北来水。东南积水，东南流去，西北高山。山是昆仑的代表，是玄武的象征，水是青龙和朱雀的象征。在园林内部，也是仿照风水的格局。进行东，南。西，北的四围山的