现代格律诗史纲（下）1).PDFVIP

疾风资料库() 现代格律诗史纲 （下 ） ( 1) 这个 时期创作上 的突破体现在诗人郭小川 的实践 中。 　 　 郭小川 既是一名坚强 的战 ， 又是一位卓越 的诗人 。他认 为 ，作家 的创作应该是新颖 的 ，独特 的。每个作家都要有 自己观察 生活表现生活 的方式 。诗人 自己便是 用独创 的 “新辞赋体 ”在诗坛 中心情 的耕耘着 。在 二 十多年 的诗歌创作探索 中 ，诗人汲取古典诗词 、 曲赋和 民歌 的精华 ，在新诗 的形式探索上 ，做 出了多方 面 的成绩 。 　 　 五十年代 中期 ，郭小川 曾使用过一段 “楼梯式 ”的形式 ，这种形 式不 宜于诗人澎湃 的感情 的抒发 ，后来他感到这种形式 的局 限 ，于是便放 弃 了它。 　 　 它每 时每刻 　 　 都在召 唤你们 　 　 投入火热 的斗争 ， 　 　 斗争这就是生命 ， 　 　 这就是 最 富有 的人生 。 　　 郭小川 《投入火热 的斗争 》　　 都说 　 　 年青人 的两腿 　 　 能够跟 千里驹 的 四蹄赛跑 ， 　 　 那就让我们 　 　 放开英雄 的步子 　 　 走在 时代 的前 哨。 　 　 都说 　 　 年 青人 的精力 　 　 能够 叫饥饿 的人一看就饱 ， 　 　 那就要 　 　 毫无保 留地 　 　 把 它投进社 会 主义 的高潮 。 　　 郭小川 《在社会 主义高潮 中 》　　 当创作 《雪与 山谷 》的叙事诗 时 ，郭小川 曾使用过 常见 的 “四行体 ”式 ，这种体式便于表现缜密细致 的感情 ，虽然句子容量大 ，节奏 流 畅舒 缓 ，但还是不 宜于抒发诗人澎湃 的豪情 。于是 ，他开始 向 “新辞赋体 ”过度 。开 始 ，他在 《春 暖花开 》、 〈〈将 军三部 曲 〉〉、 〈〈林 区三 唱 〉〉、 〈〈十年 的歌 〉〉等 诗 中采用 的是节奏短促 ，色调 明快 的短歌体诗体 。 　 　 三伏天下雨 哟 ， 　 　 雷对 雷 ，　 　 朱仙镇交 战哟 ， 　 　 锤对锤 ；　 　 今儿 晚上 哟 ， 　 　 咱们杯对杯 ！ 　 　 舒心 的酒 ， 　 　 千杯不 醉 ； 　 　 知心 的话 ， 　 　 万言不赘 ； 　 　 今儿 晚上 啊 ， 　 　 咱这是瑞 雪丰年祝捷 的 会 ！　 　 郭小川 〈〈祝酒歌 .林 区三 唱之一 〉〉　　 这种诗体 ，明显地受到散 曲的影 响 ， 也 吸收 了 民歌 的成分 ，但不利于直接抒发胸怀 。如果说六十年代 的郭小川可 以称 为 “郭 小川 ”的话 ，那么 ，这 时 ，他正在孕育着一个 “郭小川 ”。他 的 “新辞赋体 ”的产生 ，与 这 时期 的短歌形式 的努力是分不开 的。 　 　 郭小川 的 “新辞赋体 ”主要体现在 〈〈甘蔗 疾风资料库() 林 — — 青纱 帐 〉〉及其姊妹篇 〈〈青纱 帐 — — 甘蔗林 〉〉、 〈〈三 门峡 〉〉以及 〈〈团泊 洼 的秋天 〉〉等作 品中。 　 　 南方 的甘蔗林 哪 ，南方 的甘蔗林 ！ 　 　 你 为什么这样香甜 ， 又 为什么那样严 峻 ？ 　 　 北方 的青纱 帐啊 ，北方 的青纱 帐 ！ 　 　 你 为什么那样遥远 ，又 为 什么这样亲近 ？ 　 　 我们 的青纱 帐哟 ，跟甘蔗林一样地布满浓 阴 ， 　 　 那 随风摆动 的长 叶 啊 ，也一样地 鸣奏 嘹亮 的琴音 ； 　 　 我们 的青纱 帐哟 ，跟甘蔗林一样地脉脉情深 ， 　 　 那载着 阳光 的露珠 啊 ，也一样地 照亮大地 的清晨 。 　 　—— 郭小川 〈〈甘蔗林 --青纱 帐 〉 〉　　 战 自有 战 的性格 ：不怕污蔑 ，不怕恫