电影《站台》的叙事及人物研究.pdfVIP

· 电影文 学 IANY． ＼~ -D NGW E 电影 《站台》的叙事及人物研究 马晓虎 (渭南师范学院，陕西 渭南 714099) [摘 要] 在对内改革对外开放的时代浪潮驱赶之下，被私人承包的底层文艺工作者们失去了 作为 “脑力劳工者”的优越感，从集体到个人，脱离意识形态的强力规整之后开始了自我塑形 的走穴历程。流行歌曲、诗歌、电影、舞蹈等诸多的时间符号在线性叙事中铺陈开来，成为岁 月蹉跎的证明。他们在失落爱情与获得婚姻前后或成为妖道，或陷入庸常。走远的心思最终却 被古城囿于其中，过去、现在 以及将来，足够悠长。那列他们不 曾坐过的火车驶过了银幕 内外。 [关键词] 空间；时间；人物分析 电影开场，聚集在新农村建设规划图下，咂 伤感弦乐营造出巨大的失落感。而在这次与火车 摸村儿里面风流韵事的父老乡亲们被高音喇叭召 一 个匆匆的照面之后，剧 团回到了汾阳，对张军 集于舞台之下，汾 阳县文工团节 目——表演 唱 失望至极的钟萍离开了汾阳，从此杳无音信，走 《火车向着韶山跑》开始，台上的演员和台下的观 向远方成为伤害。 众通过简陋的舞台搭乘演员们模拟的火车 “奔向 崔明亮们的故事由热忱追求、自由挥洒转向 韶山，奔向我们伟大领袖毛主席的故乡”，完成了 处处受制的残酷现实。从假定到现实，他们对于 一 次想象红色之旅。在假定情景之中，火车成为 火车是充满热忱的，火车 已不仅仅是交通工具， 当时奔向远方最理想的工具， “车轮飞，汽笛响， 它还是基层文艺工作者逃离命运、走向远方的希 火车 向着韶 山跑，穿过峻岭越过河 ，迎着霞光千 望。然而，故事至此，舞台上假想的火车与现实 万丈”的唱词就是舞台上对它感情饱满的描述。 中的火车前后呼应，但相向而行，他们 “穿过峻 1979年中国改革开放，个体被推到时代的前 岭越过河，迎着霞光千万丈”的想象开始坠落， 沿，县文工团几经辗转后被老宋承包，崔明亮他 从集体到个人，从意识形态的规整到个人 自我塑 们由 “共产党养”的脑力劳动者成为靠走穴谋生 形，被迫离开体制的基层文艺工作者们，始终未 的艺人，但身份转变与生活的变迁并未改变他们 能坐上那一列火车，而是陷入漫长、寂寞的等待 对火车的热情与想象，当年在舞台上未能成功塑 以及何处是我家的漂泊之中。他们所经历的20世 造的火车仍然是他们的追求。有一次，剧团的卡 纪80年代，就是一个追求想象，寻找乌托邦的年 车因故障停留在一处干涸的河床上，崔明亮在驾 代，正如艺术批评家栗宪庭所言： “所谓的理想主 驶室内听着歌曲 《站台》，此时一列火车恰好经 义年代或者浪漫主义年代，从来没有存在过。”他 过，崔明亮看到了火车，在他的带领下，钻出车 们没能坐上的那列火车也许就没有存在过。 厢油布的演员一个个跳下车来，欢叫着冲向驶来 一 、 古城：作为封闭的叙事空间 的火车。但当他们跑到铁轨路基上的时候，火车 已经开远，望着远去的火车，他们歇斯底里地高 《站台》的故事空间汾阳被导演设置为一座古 声呼喊，情绪激动，发泄问或失落。夜里，演员 城，尽管城门洞开，但 四方的灰色城墙仍然形成 们围在一起席地而坐，崔明亮一个人走开，在不 了一个封闭空间。而在故事伊始，崔明亮的妈妈 远处点燃河床上的野草，红色的火光映照在凝重 看不惯他们对来 自大城市的时髦喇叭裤的追赶，