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影视理论整理 一．简答题 8. 影象美学、意象美学、影戏美学的区别 意象美学与影戏美学的区别 影戏美学：如果画面形象完全服务于叙事，成为喜剧性情节的物质载体，“象”为“戏” 而立，以 “象”出“戏”，那么这种影片将稳定为 “影戏”风格，其美学观念则为 “影 戏美学”最早由格丽菲斯提出的 “电影剧”，这种风格就是戏剧性，叙事电影主要是无 论从画面、造型都是为戏剧性服务，重点突出戏剧性，都是为戏所作，形成 “影戏”。 # ! # ! # ! )# ! # ! 所谓 影戏意象及其美学形态 实指影像化的戏剧 一种 象为 戏立 意以 戏传 且 (# ! 以戏剧结构和戏剧场面调度为特征的一种意象美学形态 非影戏的纪录电影始终是中 国电影的重要组成部分( 影像美学： 影像之于电影 就 像语言之于文学 颜料之于绘画 音符之于音乐一样 它是电影艺术的 根本元素。也可以说 电影影像的构成是全部电影造型手段综合运用的 结果。 安东尼奥尼的影像美学：第一阶段是来源于新现实主义美学，第二阶段，镜头语言变得 带有形而上的哲思意味，第三阶段，采取更多介入态度，存在性加强，剪辑和特写被频 繁使用，镜头运动更加夸张和具有冲击力，带有强烈的意识形态图解倾向，用影像作为 战斗的重要武器。晚年，气影像风格恢复其柔和，没有锋芒毕露，镜头变得规则平缓， 场景优美。 所有导演都找寻最契合自己拍摄母题的影像美学体系，这是取得成功的关键因素 包括实景拍摄、松散化剧情结构、去戏剧化的场面处理、长镜头运用等基本美学元素构 成了影像美学的重要组成部分 意象美学： % ( ( 影视意象由 象’和 意’两个核心义素构成 它与文学绘画 戏曲等意象有所不同的是 # ( ( ( ( ( 其中意象之 象’指涉画面中人 景 物 光 色构成的 影像’及 声象’和叙述 叙事的 % # 事象’ 作为影视意象本体 它是客观自然界 物象’和主观自然界中 心象’经由制 % 作者的意识作用后在电影世界中的投射 电影意象之 意’则是电影之 象’内涵所体 # # ( ( 现 它不但指涉人类的主观自然界领域 并且包含中华文化范畴特有的 知’ 情’ 理’ # ( ( ( % 道’大体指涉人的认识 情感 理念和理论 学说 影视意象创造的主旨依然在于 立象 ( # # 以尽意，表达创作者的感悟情感和理念 自然体现一定的思维方式与审美取向 构成一 种美学形态 # ! # ! 纪录电影的意象美学正是凭借非创作型的 映像和音响之象表现制作者 意念 亦即对 # ! # !( # 世界的 自己所发现与 自己的解释 如若进行美学审视 它恰如巴赞所说的 摄影影像 !# !# !$#% 具有独特的形似范畴 摄影的美学特性在于揭示真实 还世界以纯真的原貌 体 # ! # ! # ! #