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试析音乐类非物质文化遗产电视传播形式 试析音乐类非物质文化遗产电视传播形式 中国悠久的历史、众多的民族形成了多样的文化，积淀了丰厚的非物质文化遗产。这些遗产是中华民族智慧与文明的结晶，是连接民族情感的纽带和维系国家统一的基础。保护和利用好我国非物质文化遗产，对落实科学发展观，实现经济社会的全面、协调、可持续发展具有重要意义。在政府目前所公布的众多非物质文化遗产项目中，音乐类非物质文化遗产为数众多，包含了民歌、民间器乐、说唱等类别。非物质文化一般本是在民间自在自为地传播、传承，在全球化、现代化进行加剧的今天，大众传播媒体对音乐类非物质文化遗产的传播起到了重要作用，对地方文化的平等对话提供了条件，而电视作为第一媒体可以通过多形式的、更有效的、生动持久的传播方式与途径，使音乐类非物质文化遗产得到更广泛的理解，获得更多的关注。因而对音乐类非物质文化遗产电视传播途径及不同途径的特点和规律进行研究显得比较重要。本文将对音乐类非物质文化遗产电视传播的几种主要途径进行分析。 　　一、音乐纪录片 　　所谓记录片，在《中国电视文艺学》一书中，给出了这样的定义：电视中的纪录片指的是客观、真实地记录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。作为纪录片的一种，音乐纪录片（MusicDocumentary）坚持彰显新闻影视真实性叙事理念，运用新闻编排手法等恰当的叙述方式，将严肃的新闻纪实风格与灵动的音乐叙事有机地结合，却可以为音乐纪录片带来意想不到的转机。在创作原则上，音乐纪录片强调对音乐事项的原生性的真实再现，它对事件或人物的摹写是客观的、自然的、理性的，它的创作美学原则倾向于生活真实，在影片中穿插描述音乐事项所生存的自然风光和人文景观的镜头，提供影片音乐事项发生的历史环境，增强了文本的真实性。因而以音乐类非物质文化遗产为题材的音乐纪录片能更真实地展现音乐类非物质文化遗产民间的创作、传播以及生成环境、文化背景。在音乐纪录片中传播音乐类非物质文化遗产，编导应该充分尊重地方性知识，不能加入明显的个人情感和主观因素。相较于其他电视艺术形式，音乐纪录片传播音乐类非物质文化遗产更能给观众带来文化上的解释和思考。 　　二、音乐电视 　　音乐电视（Music Television）在中国内地来说专指单曲音乐录像片的概念。北京电影学院张会军教授认为，MTV是一种视觉文化工业品，是建立在音乐、歌曲结构上的流动视觉。视觉是音乐听觉的外在形式，音乐是视觉的潜在形态。因而，对于通过MTV形式传播的音乐类非物质文化遗产，画面用以外在本文由论文联盟http://www.LWlM.cOM收集整理的展现音乐，音乐是起主导作用的表现元素，画面是一种从属性的表现元素，而且表达的只是创作者个人对音乐的理解。相对于音乐纪录片，音乐电视音响只是单纯的音乐，音乐电视时长基本上即音乐的时长，而且音乐电视更多的是视听艺术性而非真实性。 　　一方面，用音乐电视传播音乐类非物质文化遗产画面对音乐产生了制约。表现在题材、体裁、歌词和音乐上。另一方面，音乐电视的画面风格受音乐制约，因音乐而形成自己独特的风格，这一特征使MTV的画面叙事性质被大大削弱，有的虽有叙事成分，但这一叙事是相当概括、简略、不完整的，而更多是非叙事、超现实的抒情风格。例如董文华演唱的民歌《走西口》，作品的题材是爱情，就制约了画面表现的情节，而歌词给了画面很大的规定性，有了更多的具象概念。《走西口》MTV一开始是一个陕北山地的空镜头，然后画面和歌词一致：妹妹送哥到大门口，一系列的西北边城镜头给了观众对这首民歌有了很大的想象空间。 　　三、综艺节目与大赛 　　综艺类节目与大赛也是音乐类非物质文化遗产电视传播的途径之一。电视综艺节目根据主题的需要，运用电视艺术手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合，各种参与整体的单个节目在综艺节目中产生内在的联系，发挥出整体优势的系统效应。例如《青年歌手电视大奖赛》、《春节联欢晚会》、《曲苑杂坛》、《星光大道》等等。一些综艺节目中包含了音乐类非物质文化遗产的表演。例如《曲苑杂坛》是以曲艺为主的节目，栏目宗旨是：弘扬中华传统文化，尽显民族艺术瑰宝，其中包含了说唱、评书等音乐类非物质文化遗产。《青年歌手电视大奖赛》中设立的原生态唱法，展现了多地的艺人们展示的地方民歌，为民间歌手提供了舞台，也为民歌的传播起了重要作用。而《春节联欢晚会》也有充分的文化自觉，不仅每年都上演了戏曲类节目，而且还有民歌、民族器乐类节目。综艺类节目传播音乐类非物质文化遗产带给人的主要是非物质文化遗产表演的现场感，而且播出时间固定，在意的主要是表演过程而非文化阐释。 　　四、电视艺术片 　　电视艺术片是将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影灯艺术形态融合在一起，运用电视的声画语言，或塑造具体可感的艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，生动的、