赵季平影视音乐对剧中人物形象的塑造.doc

赵季平影视音乐对剧中人物形象的塑造 赵季平影视音乐对剧中人物形象的塑造 影视音乐并不是大众所认为的纯音乐，它是依附于影视作品而存在的音乐，与影视的剧情内容相吻合，达到刻画人物、渲染情绪、深化主题的作用。有了影视音乐的加入，影视作品塑造的形象也就愈加丰满，艺术感染力也就愈加浓烈。作曲家要根据不同的影视作品，不同的导演和编剧，来创造专属于影视作品独一无二的音乐，最关键的是要把握剧情的发展和人物的性格。作曲家赵季平曾经说过对待与众多导演的合作应该使用十八般武艺来对待剧本，创作专属的影视音乐。 　　一、 赵季平简介 　　赵季平，西安音乐学院院长，中国著名音乐家，中国音乐家协会主席。他的音乐创作形式多样，几乎涉及了各个领域：小合唱、表演唱、民族管弦乐、交响音乐、歌剧、舞剧、戏曲音乐等等，显示出他多方面的创作才华以及深厚的艺术功底。自1984年为电影《黄土地》作曲以来，赵季平先后为四十多部影片作曲，其中为《红高粱》《大红灯笼高高挂》《水浒传》《霸王别姬》等影片所作音乐多次在国内和国际上获奖。 　　赵季平认为电影音乐应该赋予电影以灵魂，起到画龙点睛的作用。电影不仅是视觉艺术同时也是听觉艺术，电影作曲家要在有限的时空范围内，根据影片情节、画面、氛围进行创作，这就有其特殊性。中国百年电影史，从20世纪80年代起，赵季平写下了浓墨重彩的一笔。经他配乐的很多部影视作品，几乎都脍炙人口，给人留下了极为深刻的印象。他也成为一位高产量创作的作曲家。他的名字与中国新时期电影最辉煌的成就紧紧地联系在一起。 　　二、赵季平不同时期影视音乐的创作背景风格及对人物的塑造 　　（一）早期代表作《红高粱》大胆地往前走 　　电影《红高粱》在1987年由张艺谋拍摄，1988年上映，在当时来说是一部离经叛道的作品，具有开创性，在视觉和听觉上都很有冲击力，既具有先锋派的风格又流露出民族的韵味。在《红高粱》电影音乐创作的初期，作曲家赵季平常考虑应该搭配什么样的音乐来突出电影的内涵，他感到这部音乐必须是地道的中国农村音乐。根据影片所洋溢的自由狂放的人生态度，作曲家赵季平认为音乐在渲染上必须更强烈本文由论文联盟http://www.LW收集整理，更要抓住人心，让人波动起来。 　　电影一开始的《颠轿曲》就以大俗狠狠地区别以往的电影插曲（而这首《颠轿曲》是作曲家赵季平从河南民歌《抬花轿》中提炼出来的）。由我爷爷（于占鳌）带着一帮轿夫，八九个粗野雄壮的汉子唱着着陕北特有的民歌，在黄沙漫天的黄土高原上抬着大红花轿故作晃动的姿态向十八里坡进发，花轿内是十九岁的九儿， 被贪钱的老爹狠心地卖给家住十八里坡烧酒铺并且患有麻风病的李大头做老婆，好换一头黑骡子。她心里害怕极了，手心里早已预备好的剪刀将指关节压得发白，她不知道在遥远的十八里坡会有怎样的劫难将她裹挟而来，她只知道她已经预备好死亡她是在将自己的生命捧在手心，用死亡来捍卫自己最后一丝的尊严。九儿这个角色被赋予了太多太多中国传统女性的影子：隐忍，坚韧。 　　随着电影情节的发展，进展到野合时， 我爷爷跪在地上，天转起来了，这时隆隆的大鼓声托着高亢的唢呐群声，生命的深层岩浆随着这音乐突奔。然后又是我爷爷藏在高粱地里，用吼声送我奶奶：唉妹妹你大胆地往前走哇，往前走，莫回呀头。通天的大路九千九百九千九百九哇。从此后，你搭起那红绣楼呵，抛撒着红绣球呵，正打中我的头呵，与你喝一壶呵，红红的高粱酒呵作曲家赵季平在配乐上使用的是音块来模拟人生的呐喊，很有冲击力，30支唢呐、4支笙和一座中国大箭鼓一起奏鸣，就是要那种生命呐喊得痛快淋漓。从这里充分体现出我爷爷身上的野性、原始、放荡不羁的性格元素，让我们震撼之余感受到了强烈的人性力量之美。我奶奶，一个张扬不羁、人性解放、妇女自立的典范，对压迫女性身心自由的三纲五常敢于挑战与颠覆，她身上的抗争性与自主性让我们看到了人性解放的希望和迫切需要。通过这种粗犷、酣畅的曲调和自然人声演唱透出一种力量和快乐。 　　（二）中期《水浒传》该出手时就出手 　　《水浒传》是中国四大名著之一，记述了以宋江为首的108位英雄好汉从聚义梁山泊到受朝廷招安，再到大破辽兵，最后剿灭叛党，却遭奸人谋害的英雄故事。这部名著留给了我们太深的影响，让我们明白了忠义。 　　1997年，《水浒传》的剧组找到作曲家赵季平让他为这部电视剧谱曲，考虑到写的是梁山好汉们聚义造反精神，若没有个火爆野性的歌曲搭配，难以反映梁山好汉们的豪情。赵季平反复琢磨，把山东地方小调《锔大缸》信手抓来，加以改造，一气呵成写成了《好汉歌》的曲调。 　　凡是看过电视剧《水浒传》的观众一定都记得《好汉歌》，甚至观众不分年龄都会哼唱这首作品。《好汉歌》以其独特的艺术魅力赢得了大众的青睐。一是好在它和《水浒传》中梁山诸位好汉的性格、气派相当吻合；二是好在歌曲本身，鲜明的