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音乐论文的自然语言 音乐论文的自然语言 序言 　　所谓自然语言，即人们在各种场合中用于表达、交流、沟通的，且具有某种民族属性的文化符号自然语言似不见权威经典。然而，近年来却在逐渐推广运用。大约在1970年代末，这一概念（以文献题名的方式）在学界出现（详参刘世英、胡英旗《试论推理在自然语言中的表现》，《广西师范大学学报哲学社会科学版》1979年第4期，第12-17页）。后来，吕叔湘先生在《语言和语言研究》（详参《中国大百科全书语言文字》，北京：中国大百科全书出版社1988年版，第5页）中论及语言和机械化时，也曾用过这一概念。1990年代初，人文社科界（主要是图书情报和编辑学界）开始对自然语言和人工语言的关系进行过讨论（详参胡泽洪《论自然语言人工语言及其在认识中的不同作用》，《湖南师范大学社会科学学报》1993年第1期，第64-68页）。可见，自然语言的运用，是相对人工语言的出现而逐渐产生的。如今我们所说的人工语言，如世界语，以及数学中的公式符号、音乐学中的乐谱等等，也是一种广义的语言。有关音乐论文中的人工语言，笔者拟另行撰文探讨。 。如汉语、蒙古语、维吾尔语、英语、法语、俄语等。音乐论文的自然语言有何特点？在运用上有何规则？除了音乐美学等少数分支学科外如居其宏、周海宏、韩锺恩等在各自的论文中，曾涉及音乐美学论文等学科的语言表达问题。详参居其宏的《美学论文的概念规范与表述规范刍议》（《南京艺术学院学报音乐与表演》2001年第2期，第4-8页）、周海宏的《音乐美学研究中的方法论问题》（《中国音乐学》1992年第1期，第516页）、韩锺恩的《如何通过语言去描写与表述语言所不能表达的东西》（《南京艺术学院学报音乐与表演版》2010年第2期，第113页）。 ，几乎没人对此作过专题研究。笔者在前些年的若干著述中，也曾从学术规范的角度部分涉及音乐论文的自然语言详参杨玉圣、张保生主编《学术规范导论》之音乐学（北京：高等教育出版社2004年版，第247264页）、蔡际洲《音乐理论与音乐学科理论》之音乐学学术研究规范（上海：上海音乐出版社2007年版，第2746页）、杨燕迪主编《音乐学新论》之音乐学术论文的写作与规范（北京：高等教育出版社2011年版，第284302页）。 。但如今看来，不够系统，也不够深入。现拟结合自己在音乐编辑和音乐学教学中积累的若干心得，专门撰文对此进行探讨，以求教于音乐学界方家。 　　一、自然语言的特点 　　音乐论文的自然语言，主要为汉字的书面语。根据语法修辞学家的分类，汉语有4种基本语体所谓语体，是以语言交际功能为依据而建立的语言体式。它是适应不同的交际目的、内容、范围的需要所形成的。语体在社会历史的发展过程中逐步形成，并随着历史的发展而变化。在某一历史时期里，语体具有相对的稳定性，制约着人们的语言交际活动。详参骆小所《修辞学导论》，昆明：云南人民出版社1999年版，第105页。 ：一是公文语体，具有应用性；二是政论语体，具有宣传鼓动性；三是文艺语体，具有艺术性；四是科学语体，具有理智性（亦称逻辑性）辞海编辑委员会：《辞海》（缩印本），上海：上海辞书出版社1980年版，第1534页。 。这4种语体各自有着不同的写作目的，音乐论文的自然语言当属科学语体。那么，科学语体的语言有何特征？音乐学界尚无人进行讨论。自然科学界有人对此作过归纳，认为科学语体的特征有如下几点： 　　一是概念准确，判断精密，推理严谨； 　　二是大量运用单义性的专门术语，词汇较为抽象； 　　三是多用逻辑性定语和复合句； 　　四是修辞上基本不用夸张、想象之类的辞格。李福林、朱若茜：《论文写作导论》，北京：海洋出版社1993年版，第164165页。 　　在人文社科界，修辞学家的表述则更为详尽： 　　科学语体的功能，是准确而系统地叙述自然、社会和思维现象，严密论证这些现象的规律性。科学语体的特殊任务，要求它在用词上严格保证精确性。在概括现实现象，揭示概念内涵，论证事物规律时，科学语体要求运用含义精确而单一的专门术语，排斥含义未经精确规定的、多义的日常生活用语。科学语体术语多，强调语言要概括准确，结构紧密，层次分明，论证严谨，说理清楚。在句式选择上，要求句法具有完整性和严密性；所以，完整句多，省略句少，复句多，单句少。科学语体对描绘性的修辞方式，具有很大的封闭性。像夸张、比拟、移就和比喻等修辞方式一般不用。骆小所：《修辞学导论》，昆明：云南人民出版社1999年版，第111113页。 　　综上所述并结合自己的理解，笔者将科学语体的语言特点简略归为如下3点： 　　第一，从概念上看，定义准确、精密，多运用单义性专门术语； 　　第二，从句式上看，多用逻辑性定语和复合句，措辞严谨； 　　第三，从修辞上看，基本上不用夸张、想象的词格，表述较为客观。 　　以下结合上述3点，将科学