直角之诗与勒柯布西耶的建筑思想.pdfVIP

读书 Reading Le Poeme De LAngle Droit and the Architectural Perspective of Le Corbusier 《直角之诗》 与勒·柯布西耶的建筑思想 撰文 张一婷 李兴钢 中国建筑设计研究院 2 0 前言 语言相对晦涩，柯布的画作也一直都是比较抽象的表现方式，这本书 翻看建筑大师勒·柯布西耶（1887-1965）的作品集，人们会很 的传播一直不甚通畅，直至1 0年才出版英文版，至今中文建筑理论 容易得到这样的印象：他的作品从20世纪50年代开始发生了明显的变 研究领域也鲜有涉及。然而，这本书的表达虽然晦涩，却可能是非常 化——由早期的白色的、机器美学的建筑转变为晚期的“粗野主义”建 接近柯布思想核心的。当时，德国哲学家海德格尔的存在论正开始盛 6 筑。但是，当我亲自走在他各个时期的作品中的时候，我却感受到了始 行，“诗”正被提高到前所未有的高度，代表了存在的“本真” 。 从 终如一的强烈的“柯布西耶味道”，或者说是“柯布西耶个人的建筑趣 柯布在诗歌里使用的一些词语和概念如“回归”、“手边之物”、“敞 味”。这些个人趣味并非为了功能而存在，有时甚至显得刻意而令人费 开”、“取和予”等等，与海德格尔哲学理论的一些观点颇有相似之 解，但它却并没有被他早期和晚期看似完全不同的风格所割裂，始终贯 处。因此，柯布选择“诗”作为思想的载体，或许也有相似的哲学意义 穿于柯布西耶所有的作品里。为什么会表现出如此的一致性？这个问题 上的考虑，认为它更能触及自己的“本真”吧。 或许可以从他的《走向新建筑》一书中得到解答。柯布说：“情感产生 2 诗与画 于何处？产自一些明确的因素之间的特定关系，⋯⋯，来自跟景色中各 《直角之诗》中的诗歌和图画，在柯布的安排下呈现出这样的结 种东西的协调，来自把它的影响扩展到构图中每一部分去的造型体系， 构：（图1）好像一副挂毯，又像一棵树木。在意义上他将它们分出了 来自从材料的一致直至线脚的一致所产生的思想的一致。⋯⋯。情感来 层级，依次呈现出这些主题：“环境”、“思想”、“血肉”、“熔 1 7 。 这些主题被水平划开，又 自意图的一致。” 化”、“特质”、“给予”和“工具” 国际知名的柯布西耶研究专家、巴斯大学的教授弗洛拉·塞缪尔 由一个因为对称而形成的强烈的垂直中轴线统一起来，贯彻了下来。 这样解读他的这些话：柯布西耶的这些观点表明，他认为，“每个建 这本身就构成了一个存在感强烈的正交图案，柯布称之为“圣壁 筑细部都应该有助于整体意义的表现，并成为一种更大范围的实体的缩 饰”(Iconostasè)，寓意着某种仪式感。《直角之诗》的秩序便由这 影”2 。这即是说，柯布在建筑的每一个细节里，都在表达着一个统一 个图案确定，诗歌的编码由垂直方向的7层（A~G）和水平方向的五格 的意图。并且“他的建筑哲学观自始至终是一致的，尽管这些观念的表 3 达越来越精确细微” 。正因为如此，他的作品才有如此深刻的个人烙 印贯穿始终，而不会拘泥于主义的标签。柯布本人十分