2016年北影文学系电视剧剧本创作考研参考书目解析,考试大纲,考研真题.pdfVIP

【文学系】 【文学系】 【【文文学学系系】】 院 系： 研究方向名称： 院 系： 研究方向名称： 院院 系系：：文学系 研研究究方方向向名名称称：：电视剧剧本创作 研究方向介绍： 研究方向介绍： 研研究究方方向向介介绍绍：： 电视剧剧本创作是电视剧创作中最基础、最核心的环节，电视剧艺术整体水 平的高低，首先取决于电视剧剧本的创作水准。本研究方向旨在选拔具有影视剧 本写作经验和一定影视剧作理论基础的考生，经过更高层次的电视剧剧作实践和 更深层次的电视剧剧作理论教学与科研，使其成为在电视剧剧本创作和电视剧剧 作教学方面都具有较高能力的专门人才。 业务课二名称： 业务课二名称： 业业务务课课二二名名称称：：小品写作 业务课二介绍： 业务课二介绍： 业业务务课课二二介介绍绍：： 考试要求在规定的时间内，根据所给的材料（包含命题、背景资料、人物及 主要情节等），按要求完成一篇具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明 的短片剧本。 2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位） 育明教育推荐阅读书目： 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》 赵彬 主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰 1 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 育明教育官方网站： 《外国电影史》郑亚玲 《认识电影》 （美）路易斯 .贾内梯著 《电影理论与批评》王志敏 《电影史：理论与实践》 （美） 艾伦、戈梅里 著李迅译 外加重要辅助资料 育明教育独家内部笔记资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】 2016 2016 北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）考研重点内部资料 第三节 “作者论”和法国新浪潮 50年代后期和60年代早期，一种被称为“作者论”的运动支配了电影批评和电影理论，也影 响到法国新浪潮的电影创作，后来还波及到美国的电影制作。 小说家兼电影制作者亚历山大·阿斯图克1948年发表的论文《新先锋派的诞生：摄影机笔》 为“作者论”开辟了道路，文中认为电影已经变成了一种类似于绘画或小说的表达方式。阿斯 图克宣称，电影制作者应该可以像小说家或诗人一样说“我”，“摄影机笔”的公式强化了电 影制作者的行为，电影导演不再仅仅是现存本文（小说或电影剧本）的臣仆，而是具有自身权 利的创造性艺术家。他呼唤一种新的电影语言，一种艺术家个人能够表达自己的思想、用摄影 机写作一个世界观（一个生命哲学）的电影语言。 法国新浪潮电影主将弗朗西斯·特吕弗以其反对法国传统电影的战略攻击性在“作者论”发展 过程中扮演了重要的角色，1954年的《电影手册》发表了特吕弗著名的宣言式论文《法国电 影的一种倾向》，他在文中痛责所谓“质量传统”，即将古典法国文学变成可以预见的、画面 雕琢的、语言规范的、风格俗套的电影。特吕弗认为，质量传统将电影制作弱化为仅仅是对现 存剧本的传译，而实际上电影制作应该被看作创造性场面调度中一种开放式的历险。特吕弗强 烈呼吁用一种原创性导演的创造性的控制来代替传统的所谓“心理写实主义”剧作家支配的状 态，将质量传统消灭干净。在特吕弗看来，新电影应该是制作者的类似物，不完全是通过自传 2 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 育明教育官方网站： 性的内容，而是通过浸透着导演个性的风格。“作者论”认为，拥有坚实本质的导演会在电影 中长期体现一种可识别的风格和主题个性，即便是为好莱坞电影厂拍也会如此。真正的天才不 管在什么样的情况下都会“显露出来”。巴赞将“作者论”总结为“选择个人化的元素作为相 关的尺度，然后将其持续永恒地贯彻到一个又一个的作品中”。 《电影手册》的评论家们将作者视为一部影片的美学和艺术手法（场面调度）的最终责任人。 运用在电影美学中，场面调度就代表单一画面的构图，包括物件、人物和群众的关系