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建筑声学与多功能剧场的发展 Architectural Acoustics and the Development of Multifunctional Theater ■ 燕 翔 ■ Yan Xiang [摘 要] 本文从我国多用途剧场的产生及发展着手， 一、剧场的声学效果 表1 不同用途剧场最佳混响时间表 重点阐述其建筑声学存在的问题，并通过比较分析未 剧场多用于人群的集会，无论是举办会议还是 用途 最佳混响时间 说明 保证对白清晰，需 来的发展趋势。 [关键词] 多用途剧场 建筑声学 可变混响 [Abstract] This paper studied the multifunctional theater in China, including its forming history, and its architectural acoustic design difficulties as well as its development trend. 要短混响 良好的语音可懂度 和亲切感 声音清晰且具有韵 味，混响略长 既有一定清晰度又 有良好饱满度 需适应欧洲古典歌 剧的演出效果 演出，剧场除容纳建筑功能外，最重要的是满足观 众的视听要求。剧场的视线问题通过建筑设计保证 合理的视线距离并防止遮挡即可实现。但声学问题 相对复杂，在较长距离的大空间中要“听清”、“听 好”不是一件容易的事。 有2 000多年历史的古罗马露天剧场，观众席 布局为半圆型起坡，目的是让人们尽可能靠近表演 语言类 表演类 电影放映 会议 话剧、戏曲 歌舞 古典歌剧 -0.8 -1.0 -1.2 -1.4 -1.6 [Key words] Multifunctional Theater, Architectural acoustics, Adjustable reverberation 台，有利于声音的传达。另外，舞台设有高大的石 材照壁，将更多的声音反射到观众区域，演员也要 使用夸张的面具以像喇叭一样扩大声音（图1）。位 交响音乐 1.8-2.1 发挥饱满度、震撼 力，需要混响长 于西班牙梅丽达的古罗马剧场，也将声学效果作为 只能提供更大音量或增加伪混响效果，不能解决清 设计的关键因素之一。中国古代集权制下，几乎没 晰度问题；另一方面人工扩声也无法与淳朴优美的 有民众观看大规模节目，会议、演出等一般在小范 自然声相提并论。建筑声学犹如一个女子，天生丽 围内进行，如五代名画《韩熙载夜宴图》描绘的音 质是决定性因素，而扬声器犹如化妆，无论如何装 乐欣赏场面，演出者与观众距离很近。 扮都仅是修饰而已，无法彻底改变本来的面目。 100年前，人们对建筑声学知之甚少，剧场 的声学效果只能顺其自然。然而在1895年，位于 二、声场环境 美国波士顿的哈佛大学弗格艺术博物馆（Fogg Art 不同表演需要不同的声场效果，这是因为不同 Museum）讲演厅落成后，因观众无法听清演讲而 表演所经历的历史环境因素不同。非洲土著音乐大 不能使用。为解决该问题，年轻的物理学家赛宾 都节奏感强，源于他们在广阔的室外演奏；欧洲古 （Wallace Clement Sabine，1868～1919）通过研 典音乐因在室内剧场演奏而悠扬舒缓；中国古代戏 究，提出了混响时间的概念，发现听不清的原因在 台多为有顶而无墙的“亭子”，其效果介于非洲与欧 于房间容积过大，而吸声太少，从而造成混响时间 洲之间。聪明的古人通过长期实践达到了音效与环 过长①。应用建筑声学理论，赛宾通过增加软座垫的 境的平衡。 方法，成功地解决了这个问题。从那时起，建筑声 欧洲古代时期兴建了众多剧场，主要为演出、集 学出现于科学的殿堂，随后赛宾声名鹊起，被邀请 会或宗教活动所用。那个时代的音乐，包括教堂音 进行波士顿音乐厅的声学设计，该大厅优良的音质 乐、合唱曲、歌剧、交响乐等，都适应了当时的厅 至今仍为全世界所称道（图2）。 堂声学效果。建筑多以石材为主，空间较大，混响 科学研究表明，混响时间对声学效果起到决定 时间较长，如建于19世纪70年代的法国巴黎歌剧 性作用。以语言类为主的剧场，如会堂、话剧院、 院被公认是歌剧演出声学效果极佳的典范（图3）。 电影院等，声音需要较高的清晰度，混响时间要短 音乐研究家达特在《音乐表演》（The Interpretation 一些；而以音乐、歌舞、戏剧等表演类为主的厅堂， of Music）中说：“早期作曲家很在意演出的环境对 需要声音更加饱满、有韵味，混响时间则要长一些， 音乐的影响，他们会审慎地创作其作品并把音乐分 并且不同的演出形式所对应的最佳混响时间也不同 为合唱型、室内、室外等。” （表1）。 中国古代的表演实践与欧洲截然不同，大多演 因此，影响现