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* 戏剧文体分析 一、戏剧概论 二、《论戏剧与小说的文体区别及沟通》 三、戏剧的结构形态 四、戏剧的语言 五、戏剧语言的主要特点 六、戏剧语言中的潜台词的几种表现形式 一、戏剧概论 什么是戏剧： 戏剧一词通常有两种含义： 一是从广义上讲，是包括话剧、戏曲、歌剧、哑剧等多种舞台演出形式的总称； 二是从狭义上讲，主要是指话剧，话剧在欧美各国通常就被称为戏剧，我们这里所讲的戏剧即指话剧。 戏剧的本质特点是： 戏剧的本质在于它的舞台直观性。戏剧要在有限的舞台时空内高度集中地展开，其情节、背景不仅要浓缩、概括，而且要通过悬念、突转、偶合等艺术技巧强化戏剧冲突，形成扣人心弦、发人深省的戏剧效果。戏剧的另一特点在于它的表现综合性。综合运用表演、音乐、美术等多种艺术表现方式。 二、《论戏剧与小说的文体区别及沟通》 （一）、戏剧这门艺术所受的文体限制： 1、时间的限制。 2、空间的限制。 3、表现媒介的限制。 4、情绪效果的限制。 （二）、两者各自的艺术形态特征： 1、容量不同： 2、节奏不同。 3、叙述与展示的不同。 4、综合与单一、集体创造与个人写作的区别。 三、戏剧的结构形态 一是开放性结构。这是一种把整个戏剧故事从头到尾、原原本本地表现在剧场舞台上的结构形式。  ?二是锁闭性结构。这种结构形式不是从头说起，而是采取模切的方式，把 戏剧冲突中的“危机”一下子推到 色面前，正面表现和集中刻画从高潮到结局的一段戏。 ? 三是展览式结构。这种结构形式，就像是一幅展示各种人物风貌和性格特征的群像画构图。人物较多，但没有明显、突出的主角，即使有一两个贯穿全剧的人物，也 只是起着一种能把不同人物、不同事件汇集到同一个场合里展现的“串线”作用而已。 四、戏剧的语言 ???? 戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用 纯粹的口语 ；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性、舞台感和诗意等基本特征。????戏剧中有两种语言： ????一是人物的语言， 即台词，包括对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲突、表现主题的主要手段，是形成剧本的基本材料。二是作家的 “舞台提示”， 它是一种说明性的语言。 五、戏剧语言的主要特点 1、高度个性化 个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。 2、丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。 3、富于动作性 动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。 六、戏剧语言中的潜台词的几种表现形式 1、双关 刘三姐：风吹桃树桃花谢，雨打李树李花落，棒打烂锣锣更破，花谢锣破怎唱歌？ ——歌剧《刘三姐》 利用谐音双关，表面是唱的三种事物，实际上“桃、李、锣”同“陶、李、罗”三个姓氏同音，对为地主帮腔的 陶、李、罗三个迂腐的秀才作了辛辣的嘲弄。 2、反语 鲁侍萍：那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。 ——话剧《雷雨》 这句是鲁侍萍与周朴园相认后的一句话，“好人物”是对过去薄情寡义现在又虚情假意周朴园的莫大讽刺。三十年前周朴园赶走了鲁侍萍和仅仅才三天的孩子，取了有钱的太太，又成了大资本家，的确“一帆风顺”，而给鲁侍萍带来的却是坎坷的人生经历，“好”字下面是鲁侍萍的愤怒与指责。 *