徐志摩诗《火车擒住轨》.docVIP

徐志摩诗《火车擒住轨》 　　火车擒住轨，在黑夜里奔：　　过山，过水，过陈死人的坟： 　　过桥，听钢骨牛喘似的叫，　　过荒野，过门户破烂的庙； 　　过池塘，群蛙在黑水里打鼓，　　过噤口的村庄，不见一粒火； 　　过冰清的小站，上下没有客，　　月台袒露着肚子，象是罪恶。 　　这时车的呻吟惊醒了天上　　三两个星，躲在云缝里张望； 　　那是干什么的，他们在疑问，　　大凉夜不歇着，直闹又是哼， 　　长虫似的一条，呼吸是火焰，　　一死儿往暗里闯，不顾危险， 　　就凭那精窄的两道，算是轨，　　驮着这份重，梦一般的累坠。 　　累坠！那些奇异的善良的人，　　放平了心安睡，把他们不论 　　俊的村的命全盘交给了它，　　不论爬的是高山还是低洼， 　　不问深林里有怪鸟在诅咒，　　天象的辉煌全对着毁灭走； 　　只图眼着过得，裂大嘴打呼，　　明儿车一到，抢了皮包走路！ 　　这态度也不错！愁没有个底；　　你我在天空，那天也不休息， 　　睁大了眼，什么事都看分明，　　但自己又何尝能支使运命？ 　　说什么光明，智慧永恒的美，　　彼此同是在一条线上受罪， 　　就差你我的寿数比他们强，　　这玩艺反正是一片湖涂账。　　*********************************************************************************　　①对于1931年7月19日，初载　　同年10月5日《诗刊》第3期，　　署名志摩。此诗原名《一片糊涂帐》　　，是徐志摩最后一篇诗作。 　　*********************************************************************************　　诗评: 　　在徐志摩写完这首《火车擒住轨》后，他人生的旅程也差不多走到了尽头，其中的风风雨雨、恩恩怨怨的确一言难尽。在情爱方面，先是与林徽音相恋的风言推波于前，后又因陆小曼一事助澜于后，而徐志摩最终又因无法与陆小曼达到自己心中理想的爱情，痛苦不已。其中的苦涩只有自己在心里慢慢咀嚼了。在人生理想方面，先是出洋留学养成的民主思想，可后来在国内屡遭碰壁，且浙江农村改革一事流于泡影，其中的失望显然可见。徐志摩一生追求理想，对钱财势利克尽鄙薄，而后来却每为钱所困，时间多半花在“钱”字上，其中难言之隐谁能知解，他自己也说：“最近这几年生活不仅是极平凡，简直到了枯窘的深处。”于是便发出了“这玩艺反正是一片糊涂帐”的慨叹。《火车擒住轨》便是这慨叹下的“发愤之作”了。 　　从诗的层次发展来看，可分三部分。首先是描绘火车在黑夜里奔的情形。一开始，“火车擒住轨，在黑夜里奔”一个“擒”字把火车拟人化，并暗示其奔跑的毫无顾忌，并且以黑暗为背景，更衬托其阴森咄咄逼人的气势，为下文读者看过山、过水等作好心里的准备，读者可能会问，火车在黑夜里奔，到底要奔到哪儿？是否有尽头？于是紧接着开出了火车经过一系列地方的名单：“山、水、坟、桥、荒野、破庙、池塘、村庄、小站。”这些地方总摆脱不了黑夜的阴森给它们染上的色彩。如“陈死人的坟”、“冰清的小站”，同时又以听觉效果来强化这一阴森的气氛。“听钢骨牛喘似的叫”、“群蛙在黑水里打鼓”等，而“月台袒露着肚子，象是罪恶”更以人生经验来比喻世间的阴森邪恶，《旧约·传道书》上说：“阳光下没有新东西”，《新约·马太福音》上说：“你里头的光若黑暗了，那黑暗是何等大啊。”人世的罪恶总是与黑暗连在一起，在此突出黑暗势力的强大与现实的丑陋，诗中的四小节构成诗歌的第一层次。 　　第二层次从第五节开始，视角从地上转到天上，笔法由纯然客观的描述转到星星作为主体的发问上，这一发问还是以相同的拟人手法来实现：“三两个星，躲在云缝里张望”，两个不同的世界开始形成对比。地上的世界不论火车如何叫吼着往前奔，可始终无人，始终是静悄悄的，阴森森的，可是地下安宁，天上不宁，他们看到了“一死儿往里闯，不顾危险”的情形，诗句于此一方面照应着前面“在黑夜里奔”那种吓人的气势，另一方面也突出星星的疑惑，这一疑惑不仅在于星星所看到的表象世界，更在于车上人们对危险安之若素的精神状态，他们对诅咒和毁灭抱着纯然不在乎的态度：“只图眼着过得，咧大嘴大呼／明儿车一到，抢了皮包走路。”诗中以天上星星的眼光来看待地上的世界并因此发出种种疑问，在这些疑问的背后，隐着它们对地上世界的生存方式的不理解，也隐着两种不同的价值观判断并进而体现出对生存的终极问题产生追问的潜在思想。同时，读者也禁不住追问，天上星星的世界又该如何？正是这些疑问诱发着读者的想象力和思考力，并产生阅读期待心理，基于此，很自然地过渡到诗歌的第三层次。最后4节也是诗的最后一个层次。诗的叙述视角依然不变，还是采用星星的口吻，只是意思已全然不同。星星从“