荷塘月色课件 (3).pptVIP

第一部分（第1—3段）写“观荷缘起”（情） 第二部分（第4—6段）写“荷塘月色”（景） 第三部分（第7—10段）写“月下遐思”（情） 弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像 是画在荷叶上。 — 荷塘上的月色： 第一，通过荷花荷叶写月色。 （1）“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”：把无形的月光比作“流水”，写出了它的柔和与明净，“泻”，则是照应“月光如流水”这个说法，既象“流水”，当然“泻”比“照”好，表现了月光自上而下普照的情态，无形的月色似乎成了有形的东西，简直是伸手可掬了。 为什么说“泻”“浮”二字点活了 月光和雾气呢？可否用“照”替代 “泻”，用“漂”替代“浮”呢？ 月光如流水一般，静静地___在这 一片叶子和花上。薄薄的青雾___ 起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛 乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 “泻”“浮”二字的审美情趣 一个“泻”字，写出月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。 “泻”的范围广，与 “流水”相照应，而 且有动态美，显得生 动活泼。“照”的范 围窄，不能与“流水” 相照应，有点呆板， 显得不灵泛。 清华园 “泻”既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。 “浮”写出了深夜水汽由下而上轻轻升腾，慢慢扩散弥漫的情状，描绘雾的轻飘状态。 （2）“薄薄的青雾浮起在荷塘里”： 雾通常是白的，可是由于荷塘上散发出来的水气，是在绿叶的衬托和月色的映照下，所以看去就像是“青雾”了。“雾”是“浮”起来的，极写其轻盈。又由于这雾是“薄薄的”，所以不能用“遮”或“罩”，只能用“浮”。 （3）“仿佛在牛乳中洗过一样”、“象笼着轻纱的梦”： 浴着月光，又有雾，荷叶和荷花显得那么柔和润泽，所以说“仿佛在牛乳中洗过一样”。雾中月下看花，朦胧迷离，所以又觉得“像笼着轻纱的梦”。 （4）“虽然是满月”几句： 不能朗照的淡淡的月色，加上轻纱般的薄雾，在这样的氛围中观赏景物自然更觉幽雅，所以说“恰到好处”，“别有风味”，且用“小睡”作比喻，和前面“笼着轻纱的梦”相照应。“睡”和“梦”都是夜间的事，增强了恬静的气氛。 第二，通过树丛灌木写月色。 月光是隔了树照过来的，树的枝叶疏密和姿态各不相同，留下的影子自然也就互有差异。 （1）“月光隔著高处丛生的灌木照在荷塘上，落下參差斑駁的黑影”。从灌木丛中漏出的月光少，显得是“斑驳的黑影”； （2）月光透过杨柳，照到荷叶上，好像把杨柳的影子畫在荷叶上。 从杨柳中漏出的月光多，所以是“稀疏的倩影”清晰地画在荷叶上。 \ 洗,写出了“叶子和花”在月光映照下呈现出的一种奶白色而又鲜艳欲滴的状态. “画”——仿佛有无形的手在展纸描绘一般，富有情趣，表现了作者的喜爱之情。 2. 语言美： 修辞：拟人、比喻、通感 动词：泻、浮、 叠词：曲曲折折、田田、蓊蓊郁郁、亭亭、隐隐约约、淡淡 （3）由于有各种树的阴影，所以“塘中的月色并不均匀”，但这一来反倒显得错落有致，光影相间，所以作者说好像“梵婀玲上奏着的名曲所发出的和谐的旋律。 这个比喻很奇特，用“名曲”比“光影”，也是所谓“通感”修辞，即用听觉来比喻视觉，以此启发读者的想象，让你从中细细地体会到月色之美。 此段写荷塘四周的景色。这是荷塘月色的补充与延伸。作者从远到近、从上到下、从里到外描绘了荷塘月色的无尽风光，使得整個文章呈現立体感跟渗透感，彷彿置身其中。整个描写突出了迷蒙静寂的环境。 荷塘月色 　第一大段落 （不宁静→静） 　第二大段落 （静→受干扰） 　第三大段落 （由想象的动态作结） 第一段：月夜前往荷塘的缘由 第二段：前往荷塘的小路景物 第三段：心境的转折─由不宁静渐渐平静而自由，方可仔细观察荷塘的夜景 第四段：以极细腻的文笔描写荷叶、荷花、及微风吹拂过荷塘的景象 第五段：月光下荷塘的景象与气氛 第六段：荷塘四周的景物，再以蝉和蛙的吵闹作一转折 第七段：由荷塘的色联想到江南采时的流风余韵，热闹喧哗的场景与此时幽静荷塘形成对比。 第八-十段：由江南采莲想到家乡而行至家门口，迎接他的仍是一片寂静。 3．文章结构表 家 小径 求宁静 不宁静 得宁静 出宁静 小径 7.本文还有一条线索： ——以游踪（人物活动）为线索  明线：游踪(外结构） 暗线：情感（内结构） 出家门 踱小路 观荷塘 赏四周 不宁静 寻宁静 得宁静 失宁静 淡淡的哀愁 淡淡的喜悦