冰心与小诗.ppt

冰心与小诗 白话新诗奠基之三 一、新诗坛上的宠儿 20年代最流行的诗是“自由诗”，和所谓的“小诗”，这是两种最像白话的诗。——梁实秋 理论：周作人、朱自清 创作：冰心、朱自清、王统照、周作人；郭沫若；汪静之、冯雪峰；宗白华、俞平伯等 《繁星》、《春水》、《流云小诗》等 周作人《论小诗》 所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的新诗。这种小诗在形式上似乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来便已存在的。……如果我们“怀着爱惜在这忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心”，想将它表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具了。 产生原因： 1、社会生活的必然反映； 2、诗歌本身发展规律的必然结果——“在我们的日常生活中，随时随地都有感兴，自然便有适于写一地的景色、一时的情调的小诗之需要” ——周作人 3、中外诗歌形式直接启发和借鉴的结果 周作人:“中国的新诗在各方面都受欧洲的影响，独有小诗仿佛是在例外，因为它的来源是在东方的;这里边又有两种潮流，便是印度和日本，……’， 小诗的“来源有三:一是日本的徘句与和歌，二是印度泰戈尔的《飞鸟集》，三是中国古代的小诗”（绝句、小令）。 俳圣——松尾芭蕉的代表作《古池》（1687）ふるいけ かわずと こ おと古 池や 蛙 飞び 込む 水の音。 不同中文译本：古池塘，青蛙跳入，水声。蛙跃古池内，静潴传清响。古老的水潭呀，青蛙跳水的声音。古池冷落一片静，忽闻青蛙跳水声。静寂的池塘，青蛙蓦然跳进去，水的声音呀。古池塘，青蛙跳入水声响。幽幽古池啊，有蛙儿蓦然跳进，池水的声音。闲寂古池旁，青蛙跃入水中央，水声扑通响。沉寂的古潭呵，一只青蛙跳入，刹那间的水声。苍寂古池，小蛙迈然跳入，池水的声音。青蛙入古池，古池发清响。苍寂古潭边，不闻鸟雀喧，一蛙穿水入，划破静中天。幽幽古池畔，青蛙跳破镜中天，叮咚一声喧。古老水池滨，小蛙儿跳进水里，发出的清音。 ?庞德(Ezra?Pound)原文? ??????In?a?Station?of?the?Metro? The?apparition?of?these?faces?in?the?crowd;? ?Petals?on?a?wet,?black?bough.? 人群中这些面孔幽灵一般显现；? 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣? ?人群中幻影般浮现的脸? ?潮湿的，黑色树枝上的花瓣 ?????　　  例：沈尹默《月夜》 霜风呼呼地吹着，/月光明明的照着。/我和一株顶高的树并排立着，/却没有靠着 冰心《繁星·三O》 光阴难道就这般的过去么?/除却缥缈的思想之外，/一事无成! 宗白华〖诗〗 啊，诗从何处寻？ 在细雨下，点碎落花声！ 在微风里，飘来流水音！ 在蓝空天末，摇摇欲坠的 孤星！ 宗白华〖我们〗 我们并立天河下， 人间已落沉睡里。 天上的双星 映在我们的两心里。 我们握着手，看着天，不语。 一个神秘的微颤 经过我们两心深处。 小诗 生命的树上 凋了一枝花 ?谢落在我的怀里 我轻轻的压在心上 她接触了我心中的音乐 化成了小诗一朵 《流云小诗》写于二十年代，诚如宗白华自己所言“青年的心襟时时像那春天的天空，晴朗愉快，没有一点尘滓，俯瞰着波涛万状的大海，而自守着明朗的天真。” 二、小诗与哲理 我写《繁星》，“因着看泰戈尔的《飞鸟集》而仿用他的形式，来收集我零碎的思想”——冰心 “一般说来，她的小诗与其说是感情的，毋宁说是理智的、哲学的，甚至于是教训的、格言的。”——任钧《新诗话》 湖畔诗派：晶莹剔透、朴素自然、天真烂漫的青春少年的气质 宗白华的小诗“以哲理做骨子，所以意味浓深”，“跟冰心的比较起来，更有哲理的” ——任钧 突破了传统诗歌“以情为主”的规则，追求智慧的凝聚 ——“诗之防御战” 哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵动 所谓“矫枉”是对僵化的传统的古典诗歌形式的“矫枉”，但是它“过正”了，除了一首小诗限制在两三行，除了诗的短小以外，其他的形式完全甩掉了。中国的小诗在流行的两三年中，始终没有形成自己的特有的形式，或者说，没有形成一种独立的诗体。这种唯“小”而已、缺乏艺术规范的诗，写起来容易，但是却很难写好。小诗的灵魂本是作者清新的感受和瞬间的悟性，然而清新的感受不易多得，瞬间的悟性也并不常有，所以，大部分小诗也只有写得平淡无奇，甚至如蒲风所说的“大量产生”，“粗制滥造，丑不成话’ 2、社会要求：适合描写一种心境，一种情绪，一种直觉和一种感受，却很难承载多大的社会内容。当时代已经由“五四”时期的“个性解放”逐渐向“五四”以后的“社会解放”发展过渡的时候，仅仅表达个人感