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五律 唐人五律 明·胡应麟《诗薮》：五言律体，肇自齐 梁，而极盛于唐。要其大端，亦有二格。 陈（子昂）、杜（审言）、沈（佺期）、 宋（之问），典丽精工；王（维）、孟 （浩然）、储（光羲）、韦（应物）， 清空闲远。 杜审言： 字必简，襄阳人，杜预之后。举进士，武后 时，累擢学士。审言少与苏味道、李峤、崔 融为“文章四友”。审言病将死，宋之问、武 平一往省候，审言曰：“甚为造化小儿相苦， 尚何言！然吾在，久压公等。今且死，但恨 不见替人也。” 典丽精工 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 十一真 淑气：温和之气。晋·陆机《悲哉行》：“蕙草饶淑 气，时鸟多好音。” 江淹《咏美人春游》：“江南春二月，东风转绿蘋” 思：读sì 云霞出海——曙，梅柳渡江——春。春是从江南传到江北，江南的梅柳先绿，然后江北的梅柳才跟着绿起来。这就好像江北的梅柳是从江南渡过来一样。这是写“游望”的一种错觉。诗意往往就是从错觉而来，只要你能错得美，就能出诗意。这跟爱情是有异曲同工之妙的，爱情的美，很多也是缘于错觉。美的错觉就会令人产生醉意。 李梦阳《御选唐宋诗醇》引：“叠景者 意必二，阔大者半必细，此最律诗三 昧。” 王维《过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙 。 二冬 香积寺：唐代著名寺院，位于今陕西省长安县南 神禾原。“香积”取名出自《维摩经》：“维摩遣八菩 萨往众香国礼佛言，愿得世尊所食之馀，于是香积 如来以众香钵盛饭与之。” 谢灵运《酬从弟惠连诗》：“灭迹入云峰。” 孔稚珪《北山移文》：“石泉咽而下怆。” 薄暮空潭曲，安禅制毒龙 。 曲：弯曲之处。 制毒龙：《法苑珠林》：西方山中池，毒龙居之。 昔五百商人止宿池侧，龙怒，沉杀商人。盘陀王学 《婆罗门咒》，就池咒龙，龙悔过向王，王乃舍之。 泉声咽危石，日色冷青松。 “咽”是拟人，状石间泉声低沉，“冷”是通感， 绘夕阳馀晖微弱。孙殿成曰：“下一‘咽’字，则 幽静之状恍然，著一‘冷’字，则深僻之景若 见。”(《王右丞集笺注》) 王维《江汉临泛》 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。虚实 郡邑浮前浦，波澜动远空。远近 襄阳好风日，留醉与山翁。 一东 作法提示：1、写景之句多时，须注意景物之虚实、远近的搭配。2、前六写景，末联用典。王维五律之常法。3、避免句式雷同 关于王维的写景 王维之五律善于写景，亦败于写景，阅多易生厌焉。且其诗多有景而无情，纯为客观之描写，初读惊为工绝，细味鲜能动人。然初学者善体其写景之作，最易入手。 王维 动词 兴阑啼鸟换，坐久落花多。 渡头馀落日，墟里上孤烟。 行到水穷处，坐看云起时。 泉声咽危石，日色冷青松。 雨中山果落，灯下草虫鸣。 形容词 大漠孤烟直，长河落日圆。 日落江湖白，潮来天地青。 太白五律 胡应麟《诗薮》：太白风华逸宕，特过 诸人。 高棅《唐诗品汇》：盛唐五言律句之 妙，李翰林气象雄逸。 李白《谢公亭》 谢亭离别处，风景每生愁。 客散青天月，山空碧水流。 池花春映日，窗竹夜鸣秋。 今古一相接，长歌怀旧游。 十一尤 谢公亭：在宣城县北。南齐诗人谢朓任宣城太守时，曾在此送别范云。 客散—唯馀—青天月，山空—只见—碧水流。 景×感慨 写法：阔大者半必细。 如果“池花春映日，窗竹夜鸣秋。”写成 池花映春日，窗竹鸣秋夜 有何不同？ 听流处风水，看醉时雨山。 听风水流处，看雨山醉时。 风听流处水，雨看醉时山。 流水听风处，醉山看雨时。 水流风听处，山醉雨看时。 流处风听水，醉时雨看山。 处流听风水，时醉看雨山。 李白《过崔八丈水亭》 高阁横秀气，清幽并在君。 檐飞宛溪水，窗落敬亭云。 猿啸风中断，渔歌月里闻。 闲随白鸥去，沙上自为群。 十二文 宛溪：在宣城外，有宛溪、句溪两水绕城合流。 敬亭：宣城之北有敬亭山，山上有敬亭，谢朓登览吟咏之处。 李白 小——大 笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。 舟浮潇湘月，山倒洞庭波。 画角悲海月，征衣卷天霜。 鱼水三顾合，风云四海生。 大——小 蹉跎人间世，寥落壶中天。 长剑一杯酒，男儿方寸心。 太白绝招，乃在以其飘逸之气驾驭粗放之字，尤其动词，气象绝大。其意象之搭配，擅以点带面，以极小之物带动极阔大之背景。神龙变化，极难仿效。故胡应麟曰：“而后之学者，才非天仙，多流率易。” 杜甫五律 胡应麟《诗薮》：唯工部诸作，气象嵬峨，规模宏远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪，千古以还，