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电影《无人区》的荒诞元素与艺术探寻 电影《无人区》的荒诞元素与艺术探寻 一、引言 　　宁浩是我国杰出的青年导演，他的作品通常能够口碑票房双丰收。而由他所执导电影《无人区》自开拍便受到外界广泛的关注，然而由于一定的原因影片迟迟未能上映，在期待多年后，《无人区》终于能够重见天日，又引发了一阵观影热潮。这部电影吸取了美国公路电影与西部电影的特征，集合了犯罪、悬疑等元素，是一部非常优秀的类型片。而电影中也有许多情节与镜头触动了我国电影尺度底线，比如对人民币进行焚烧，讽刺公安机关的办事效率以及展现法律机关的黑暗面，这都是其被有关部门所诟病的重要原因。然而几经波折，《无人区》最终在导演修改过后上映，展现出导演的电影追求，也让观众感受到中国电影的新兴力量。这部影片给观众讲述了一个荒诞的故事，本文由论文联盟http://wWw.LWlM.com收集整理其中所蕴含的黑色幽默既对现实进行了讽刺，又将现实艺术化，是艺术与商业的完美结合。下文便着重对《无人区》的荒诞元素进行探讨，并解读导演的艺术探寻之路。 　　二、《无人区》中的荒诞叙事 　　电影的开场是一组看似毫无意义的空镜头，在主人公潘肖的旁白中展开，而旁白讲述的故事又具有黑色幽默的特征，这就奠定了《无人区》这部电影荒诞的基调。旁白说故事应当由两只鸟讲起，这种幽默式的开场就勾起了观众的好奇心，但是由此也带出了影片保护珍稀野生动物的思想主题。主人公潘肖是一位律师，他远赴西北帮人打官司并不是为了正义，而是为了金钱帮鹰贩子杀人犯逃脱法律的制裁，随后的故事发展在律师费用的问题上，潘肖与鹰贩子产生分歧，从这里我们可以看出，电影的发展是由金钱推动的。之后的故事中出场的人物随着时间线的推移，人物关系的发展都趋于一种荒诞的形式而发展，潘肖与司机兄弟的两次相遇，与黄渤饰演的杀手相遇都是在一种突发的状况中进行的，这从现实的角度来看是极为荒诞的，原本并不相关的诸多人物，在一条公路上他们的命运交织在一起，形成了错综复杂的故事。然而观众在观看之时，又能够从这些看似荒诞的情节中，找到诸多来自现实生活的细节，比如大货车司机兄弟表现出的恶民的劣根性，被贩卖到无人区寻求生路的舞女，尽管这些都是阴暗面的事物，但是现在仔细看来这都是经过艺术处理的生活细节。在电影中，导演也曾借律师潘肖之口，讲述了一个极为荒诞的两只猴子的故事，当观众初次接触这个故事的时候，观众并不会被其打动，也不会理解其中寓意。但是随着电影的发展，我们看到在荒无人烟的无人区中，各方恶势力的交织之下，寻求生存之路的舞女与律师潘肖俨然便成为故事中那被野兽包围的猴子。这也是电影极为荒诞的一种比喻，人到底因何为人，与动物有何分别，相信观看过影片的观众都会感受到无人区中那些野蛮人的兽性，而律师潘肖所做的，便是在这兽性横流之地，保持自己仍旧剩余的人性，也正是他这种人性的保留，为舞女点亮了生存的路，让无人区中为数不多的人逃离了出去。 　　三、《无人区》中传达的思想 　　在宁浩的作品中，他更愿意以一个人性的角度去讲述一个小人物的故事，电影《无人区》也是如此，在国内大多数导演都追求大制作、大投资的拍摄风气时，宁浩却选择保持自己独有的特点，为观众讲述完整的故事，最终也得到了观众的肯定。而宁浩的作品中，他对电影独特的表达方式，与对情节独特的展现方式，也体现出他鬼才的特点，下文便从其对人物的构建与对现实的隐喻两个方面，探讨《无人区》这部电影中所传达的思想观点。 　　（一）人物形象的构建 　　宁浩在电影故事的讲述方面，更多地会选择小人物进行讲述，《无人区》这部电影中选择的也是一个没有身份和地位的小律师潘肖作为主角，他在无人区的一系列遭遇让他的命运与鹰贩子、杀手、无赖的村民、被贩卖来的舞女交织在一起，在这样一个荒无人烟的地方，这些人的人性的保留似乎都成为一种奢望，在这种情况之下，唯一能够交流的只有金钱。这些人物形象的构建其实还是很立体的，从他们的所作所为中，我们可以看到很多细节都是在现实生活中似曾相识的，来自于现实却又高于现实。电影用了一个猴子与野兽的寓言，来比喻潘肖和舞女的生存环境，毫无疑问的，鹰贩子集团与杀手这些人物形象都是野兽，而潘肖与舞女则是相互依存的猴子，那些颇为无赖的村民其实并不是猴子和野兽中的一员，然而随着故事的发展，他们之中有的将残存的人性发扬出来，有的则在寻找金钱的道路上自取灭亡。纵观《无人区》全片，导演对律师潘肖的塑造是最为全面的，潘肖作为一个为了金钱而远赴西北帮助罪犯逃脱法律制裁的黑心律师，在影片一开场便展现给观众。然而随着故事的发展，潘肖已然放弃了对金钱的渴求，只求能够回归城市，逃离这个危险之地。潘肖人性的转变，便是导演在角色塑造方面的艺术探寻，宁浩更希望通过这一角色的塑造，向观众展现一种人性本善还是人性本恶的终极话题。显然，宁浩的答案是肯定的，潘肖在逃亡的过程中，终于意识