试析京剧武丑艺术.docVIP

试析京剧武丑艺术 试析京剧武丑艺术 　　 一、武打 　　 武丑的武打风格主要表现为:快速、火爆、迅猛。节奏明快、 跳跃,讲究干净麻利脆。 武打一般分为徒手和器械两种。 徒手武打,即我们通常所说的手把子。它的基本套路有: 手串子、拿法、走跤、摔跤攒、摸拳等。其中手串子运用得 最为普遍。 尤其是《打瓜园》,整整有七套手串子,现在也有只打五 套的演法。可以说把手串子的招数发挥尽致,像豆腐扯、 双拍腿、三搭叉等等。这七套手串子有鲜明的节奏变 化,它大致可分为,疯、戏、爱三个层次。先说疯:陶洪听说 自己的爱女被人欺负,立刻怒满胸膛,一心要为女儿出气。因此, 撞见郑子明,不容分说便打在了一起。这二人都是火爆性格,再加 上棋逢对手,所以要打得近似疯狂般的酣畅。再说戏:经过较量,陶洪发现郑子明虽然勇猛,但并非自己对手,于是就想戏耍戏耍他,看看他到底儿有多大能耐?表现出这老头虽然身体有残疾, 可性格却很活跃,童心未泯。因此,这时采用慢节奏的处理方式, 并伴以节奏变化灵活的马腿 锣鼓。还运用了捉迷藏、踹 屁股座子等趣味性十足的身段动作加以调节气氛。最后说爱: 多次交锋下来,陶洪越看郑子明越可爱。这小伙子明明打不过自己,却仍不肯服输。这股子愣头愣脑的傻劲儿,让陶洪打心眼儿里喜欢。因此,接下来的打法甚是轻松,只不过是点到为止而已。因 为,陶洪此时心里已有了招郑为婿的念头,他怎忍心伤着自己未 来的爱婿呢? 摸拳和拿法在新《三岔口》中有集中表现。先要说 明一下,老《三岔口》中没有摸拳的武打,是张春华和张云溪两位先生在改编老《三岔口》时新创作的。摸拳二字从字面上理解就挺有黑夜感的,这很符合剧情。因此,在打这套拳时,要 特别强调摸字。通过摸来表现黑暗中厮杀的意境,用拳 来表现武打的激烈。摸是虚,拳是实。这种虚与实的交融, 既惊险又有趣,独具魅力,引人入胜。 拿法近似于武术的擒拿术,主要以锁拿腕、肘、肩、 胯、膝等大关节来制约对方。适合于近距离的搏斗。把这种武打 运用在《三岔口》中也很是恰当。 走跤能表现人物的轻巧、灵活,在对手身上飞来跨去如履平地一般。它由一些单独的技巧组合而成,如过包、转包、穿心前扑、捧提、坐肩提、跨肩等。在组合时,得根据剧情的需要,可多可少,但必须惊险、连贯。《九龙杯》一剧中就有 这种武打。 器械武打,即通常讲的把子功。它的基本套路有:单刀枪、 单刀两杆、单刀拐、对单刀、刨双刀、峨嵋剌、攮子等。器械在运用上更要求如刀切菜似的爽快、迅猛,处处给人以威胁感。 特别是单刀削头,尤其要狠、要准。尚长荣先生曾对我说: 看你老师(指张春华)的戏,只要他那一绕两绕削头,我就过 瘾了。翁偶虹先生也在他的论文集中评论叶盛章说:他的单刀削头,不是一般的扁刀掠过,而是立刀直劈,不用说观众看着 惊险,就是与他合作对打的演员,也常常捏着一把冷汗,以碰着 死,撞着亡的怨怼之言,引为警惕。 　　 叶盛章先生虽未留下任何影像资料,但我们从他的嫡传弟子 张春华先生身上不难看出师承有自的叶氏风范。在他主演的《九龙杯》一剧中就有一套单刀枪。那种武打的气势，果真如疾风骤雨般的激越，但见那飞舞的刀光布满了整个舞台。最后腾空打起一个飞脚，紧接着一绕两绕削头，真是又狠又准，解气又提神。 　　 单刀两杆用于《白泰关》；《三岔口》中有刨双刀和 对单刀的武打；原本《时迁偷鸡》中打双刀棍，后来张 春华先生觉得双刀棍过于通俗，便改用比较别致的单刀拐了。以上这些刀的用法，都要求狠、准、快。钝刀子割肉是武丑最忌讳的。 　　 二、跟斗与腾跳 　　 武丑的跟斗与腾跳虽不繁难，却都是高精尖的。因为，它要表现的都是些能飞檐走壁、爬山越岭的人物 。 　　 跟斗与腾跳的区别就在于前者是翻个儿的,而后者则是不翻个儿的。跟斗与腾跳也是一种艺术语汇，它可以帮助演员准确生动地塑造人物形象。武丑跟斗与腾跳的基本风格是：轻、绵、漂、帅、溜。要达到这种标准，必须进行严格的训练才能实现。 　　 武丑的跟斗有大小之分，其中又以小跟斗为主，大跟斗为辅。 因为，时迁、朱光祖、杨香武等人物，都是善于攀墙越脊、穿房入户的，而且他们通常在夜间出门行动，所以那些轻灵的小跟斗就显出了优势，很适合用来表现他们纵、跳、窜、越、闪、展、 腾、挪的高超本领。相形之下，那些大跟斗就显得有些笨拙了。假如运用不恰当，就会有损人物形象。据说有一位青年演员在《时迁盗甲》中设计了一个跺子三百六扑虎，表现时迁飞越墙垣。 结果，他翻的跺子三百六扑虎，落地又重又响，先不说破坏 了静夜的气氛，试想,聪明的观众一定会提出疑问，如此一声巨响，难道徐宁家的人全是聋子吗？当然，并不是说绝对禁止用大跟斗，要看用在什么节骨眼，是否得当。比方说在群档子、 过城等场合，或者是《挡马》中焦光普改扮成马童后，大跟斗就可以自由发挥了。 　　 武丑常用的小跟斗是所有跟斗中最基