黄梅戏活化石89岁老人杨国英谈黄梅戏.docVIP

黄梅戏活化石89岁老人杨国英谈黄梅戏 黄梅戏活化石89岁老人杨国英谈黄梅戏 　我叫杨国英，艺名锦风。生于1922年8月初五，上世纪八十年代退休于宿松县戏剧研究所。 　　因父母早亡，我12岁就成了孤儿。在那封建黑暗的时代，我无依无靠，过着流浪儿的生活。为求生存，只得投奔戏班求师学艺。现在的年轻人不知道，旧社会。演艺行业属于下九流，往往被人瞧不起。但在当时，我想求生存，没有办法了。 　　在学艺的过程中，我吃尽了千辛万苦。幸亏师傅王梓林对我倍加关爱，师叔方保存、王国甫、杨坤元等对我精心传授技艺，加上自己的刻苦努力，生、末、丑、净、旦都演得不错。旧社会女演员极少，师傅见我生得清秀，扮相俊美，要我主旦行。从此我潜心学旦行，功夫不负苦心人，第一次登台反串演出，是在二郎河的石矶头。那次上演《乌金记》，我饰陈氏。刚化好妆，观众就把我围了个里三层外三层。人们问这问那，我应接不暇。特别是一位年轻帅气的小伙子上来拉住我的衣袖不放，问我究竟是男还是女，弄得我不知所措。演出开始了，只见人山人海，面前黑压压的站满了人。虽然我心里很紧张，但唱做都很得体，一招一式都很到位。台下观众的掌声和喝彩声一浪高过一浪。当演到陈氏上吊时，由于初次没有经验，将白绫绞住了脖子，身子一动，脖子便被绞得更紧，险些一命呜呼!幸亏一位叫周其怡的屠夫刚好赶到，救下了我。而台下的观众还沉浸在剧情之中。我来到后台，师傅们夸奖、鼓励了我，说我演得很成功。师傅们还嘱咐我，以后凡是演上吊的戏，必须把白绫挂在脑后。戏演完了，观众们仍不肯离去，要求加演。没有办法，我们只好加演了《打猪草》、《送香茶》。结束后，谢幕多次观众才慢慢散去。虽是首次反串，却一炮走红。观众无不伸出大拇指夸我演得脱体，以至于后来有许多观众还认为我真的是女演员，并且送了我一个艺名叫锦风。含意是唱如风鸣，动如凤舞。加上扮相俊美，比作美不胜收的凤凰。当时也有人赞我为小梅兰芳。 　　1938年，在师傅王梓林的带领下，我们成立了抗建班社。我们的戏班唱遍宿松城乡，声誉大振。这之后，我们又去江西彭泽、湖口、湖北黄梅、蕲春、广济等地演出。安庆地区的所有县我们都去演过戏，而且和当地戏班经常搭班合作。 　　几十年过去了，我仍记得1946年正月开始，周边的几个县共有二十多个戏班来宿松邱家山会演，连续演戏四十多天，百十余场。所谓的三十六大本、七十二小折全都展示。那也是我们共同学习、互相切磋的一次难得的机会。直至今天，三十六大本、七十二小折中，还有不少剧目深深地留在我的脑海里。像《荞麦记》、《乌金记》我仍能倒背如流。改革开放后的1981年长铺演戏，一时没有剧本，就是我默记下它们用以临时排演的。我的徒弟、县文化局退休干部徐艳红送我八十岁寿联为三六传后世，七二振家声和贺诗宿邑酿奇种，孚玉嵌名伶。黄梅杨公调，桑梓老少称。龙湖泊湖韵，横山凿山吟。声誉播吴楚，艺德照后人，给予我莫大的肯定，并称我是宿松黄梅戏的传承人。 　　1945年8月底，宿松县为了庆祝抗战胜利，在老县城公演，我们抗建戏班连续上演三日三夜，四方八镇的乡亲们也连续看了三天三夜。我几乎三天没卸装，吃饭都是师傅亲自送。原本很好的嗓子硬是被唱过了头。那时候，由我挑大梁唱头牌。在宿松境内只要说是杨锦风的戏班子无不伸大拇指称赞，真是唱到哪红到哪。街头巷尾、大江南北的同行朋友都愿与我搭班同台合演，像湖北黄梅的盖三县，太湖的王鲁明，望江的龙昆玉，潜山的胡遐龄，桐城的张云风都是我的同行挚友。 　　让我难忘的还有，1945年末，本县许岭搞庆祝抗战胜利演出那件事。由于前几天我生病在家，许岭演出活动无法开锣，当时许岭专门派人骑了一匹快马到我家接我，我也只得带病参演。我演的《送香茶》，获得台下掌声如雷。戏结束后，仅谢幕就有五六次之多。许岭一位胡姓的老先生兴趣特佳，当场送了我一个大红包，还硬是拉着我和师傅去他家作客。热情款待后，并为我吟诗一首：不堪乱世竟繁华，一曲霓裳万姓嗟。口调人翻新乐府，腰纤女唱送香茶，而且不住地对师傅王梓林说：真想不到你这孩子竟是男子。奇才奇才! 　　解放后，由于党和政府对文化艺术工作的重视，我们搞文艺的人也就有了容身之地。1951年安徽省文化厅举办了第一届老艺人思想改造的专题培训班。宿松县委派我去省培训学习。在培训班期间，我接触了许多新老朋友，如著名表演艺术家严凤英、王少舫，作曲家时白林、方绍墀、王兆乾，剧作家陆洪非，郑立松，老艺人王鲁明、胡遐龄、王少梅，田玉莲等。我们共同学习、共同研究，学习结束后，大家同台演出了《秦雪梅》。在那次培训学习期间，我受益匪浅，有许多东西让我耳目一新。例如舞台布景、灯光设计、音乐、服装、文场、武场，算是大开了眼界。回来后，我向县委汇报，县委非常重视，要求我们班随时作好改建的思想准备。转眼到了1952年，安庆地区又组织召开了一次培训学习。县委尤其重视，决定派我和许有光二人