《浪淘沙令》(李煜).pptVIP

浪淘沙令 李煜 李煜 浪淘沙令 帘外雨潺潺 春意阑珊 罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客 一晌贪欢 独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难 浪淘沙令 帘外雨潺潺 春意阑珊 罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客 一晌贪欢 独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难 流水落花春去也 天上人间 李煜其人 李煜（937-978），原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目“重瞳子”是南唐元宗第六子。号“莲峰居士”“钟峰隐者”。（南唐后主） 婉约派代表词人，传后世《虞美人》《乌夜啼》《浪淘沙》 李煜其情 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——《虞美人》 剪不断，理还乱，是离愁。 林花谢了春红，太匆匆。 ——《乌夜啼》 胭脂泪，留人醉。自是人生长恨水长东 ——《乌夜啼》 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 ——《浪淘沙》 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 ——《渔父》 一壶酒，一竿身，快活如侬有几人？ ——《渔父》 背景 《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄惋，未几下世。” 据《乐府纪闻》云：“（后主）第怀故国，词调愈工。其赋《浪淘沙》有云‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，‘流水落花春去也，天上人间’；其赋《虞美人》有云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’。旧臣闻这，有泣下者。七夕在赐第作乐。太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。”（《历代讨余》卷一百十三引）该词和《虞美人]》一词，成为他致死之因。感怀故国之情可见。  王国维评后主 温飞卿之词，句秀也。韦媏己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。 词人，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富愈变化。《水浒传》《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则情性愈真，李后主是也。 尼采谓：一切文学吾爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦,基督担荷人类罪恶之意，其大小故不同矣。 文学常识 你知道吗？ 按照作品的风格特点来划分，词可分为“豪放派”和“婉约派”。 “豪放派”的词作意境雄浑，气势恢弘，一般不拘格律，汪洋恣意，表露直率，豪放词人常常用典、追求散化、议论较多，以苏轼和辛弃疾为代表。 婉约词以情动人，道尽人间的离愁别恨、喜怒哀乐，风格婉媚轻柔、情致缠绵。反映人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，歌颂爱情的真挚。往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。多是温柔香艳之曲，怀人赠别之调。代表词人是柳永和李清照。 词文赏析 让我们一起走进从嘉的情感世界， 为那份难得的情，意赞叹。 帘外雨潺潺，春意阑珊 罗衾不耐五更寒 潺潺：形容雨声。 阑珊：衰残，一作‘将阑’。 不耐： 受不了，一作‘不暖’。 白描手法：“雨潺潺”形容细雨滴落声。      一.以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。      二.以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。      三.以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。      小结：白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。 译：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。 梦里不知身是客 一晌贪欢 身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。  译：只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的娱欢。  上片小结 上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。 起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。天寒通过”罗衾“来写。这是古典诗词种常用的一种借外物来抒发主观情感的艺术手法。更重要的是，写出身寒倒在其次，心寒却无法抵挡的悲哀。 “梦里”两句，回过来追