安藤忠雄与清水混凝土.pptVIP

安藤忠雄的建筑作品大量使用裸露的混凝土材料，建筑造型多为简单的几何形体，墙面光滑干净，不加装饰，但由此构成的内部空间却变化丰富，给人以意想不到的效果。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。 这座面积约520m2的小教堂位于风景优美的自然环境之中，设计人从一条小溪引水造成一方水面。教堂临水而筑，它由两部分搭接的方块体形组成，大的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m。小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼。来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的方形空间即祈祷室之中。祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水池，水池中立着十字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的。这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景色都能透入室内。从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”，这是安藤忠雄建筑作品的特点之一。 安藤忠雄在当代引起广泛的赞赏不是偶然的。他的作品简约平正，冷凝深远，含有诗意哲理，在现代建筑的物质手段中传达出日本古 水的教堂 这个长达40m的连廊由一系列2．7m见方的混凝土构架组成。 连廊顶棚由玻璃天窗和“H”形联系梁构成1／6圆拱状屋顶，连廊两端均为开敞，玻璃筒笼罩着柔和的光线，微风吹来，连廊便成为“风的通道”，“风的教堂”由此得名。 参拜者通过这个连廊，步下楼梯，再转90‘弯，打开钢门，便进入教堂。这座教堂的大厅包含了两个6．5m直径的概念球体，是安藤心目中的“纯粹空间”。再转90‘弯，便直接面向圣坛，光线和绿色的自然由大片落地窗渗透进教堂中。自然在这里以一种抽象方式得到表现，并形成了一个纪念性空间。 教堂家具均为钢制，建筑与家具相互依存，不能分开。造形简单的钢制座椅和圣坛为教堂提供一种空间的张力感觉。表面的油漆则削减了钢的份量，所有的东西、比例、材料感觉、功能和结构问题都得到审慎考虑和设计 风的教堂（六甲山教堂） 安腾其他作品欣赏（兵库县立美术馆、岗山直岛美术馆） 兵库县立美术馆 岗山直岛美术馆 谢谢观赏 安藤忠雄与清水混凝土 目录 清水混凝土技术 安藤忠雄与清水混凝土 其他建筑师与清水混凝土 清水混凝土技术——定义 又称装饰混凝土。一次浇注成型，不做任何外装饰，直接采用现浇混凝土的自然表面效果作为饰面，表面平整光滑，色泽均匀，棱角分明，无碰损和污染，在表面涂一层或两层透明保护剂，天然、庄重。 清水混凝土技术——特点 是混凝土材料中最高级的表达形式。 显示的是一种最本质的美感，体现的是“素面朝天”的品位。 朴实无华、自然沉稳、厚重与清雅 柔软感、刚硬感、温暖感、冷漠感 国外清水混凝土发展历程 产生于20世纪20年代。 20世纪60年代，越来越多出现在欧洲，北美洲等发达国家。 80年代，新起的建筑师延续国际主义风格，形成“高技派” 。 第二次世界大战以后，部分混凝土建筑省掉抹灰、装饰的工序而直接使用。 读路易斯·康耶鲁大学艺术馆 砖墙面上有纵向延伸的突出墙面的浅色混凝土带做水平划分与周围的建筑相协调，融入环境。 清水砖墙与黑色钢筋构架构成的整片玻璃墙面，材质对比、虚实对比强烈。 纽约肯尼迪国际机场环球航空大楼 ——埃罗·沙里宁 建筑师开始用混凝土与生俱来的装饰性特征来表达建筑传递出的情感。此时多为国际主义。 风之教堂——安藤忠雄 在混凝土应用上，日本将水泥墙面拆掉模板后进行处理，使水泥表面达到非常精致的水平，同时又充分展现出水泥本身特有的原始和朴素的一面。 我国清水混凝土发展历程 20世纪70年代，清水混凝土主要应用在预制混凝土外墙板反打施工中。 后来，人们将外装饰都投诸于面砖和玻璃幕墙中，清水混凝土的应用和实践几乎处于停滞状态。 至1997年，北京市设立了“结构长城杯工程”奖，清水混凝土重获发展。 如今，被建设部科技司列为“中国首座大面积清水混凝土建筑工程”，标志我国清水混凝土已发展到了一个新的阶段。 清水混凝土技术应用的意义 绿色混凝土结构，有利环保； 避免抹灰开裂、空鼓，脱落，减轻结构施工的漏浆、楼板裂缝等质量通病； 施工不能有剔凿修补的空间，质量管理得到全面提升； 减少维保费，最终降低工程总造价。 清水混凝土技术设计要点 水泥配合比要一致；具有极好的工作性和粘聚性。原材料产地必须统一，砂、石的色泽和颗粒级配均匀。 模板具有足够的刚度，表面要平整光洁，强度高、耐腐蚀，具有一定的吸水性。 裸露的混凝土表面，采用粘性薄膜或喷涂型养护膜覆盖，进行保湿养护。 清水混凝土诗人 —— 安藤忠雄 安藤忠雄简介 安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，却开创了一