第五章剪辑——(一)基本认识.pptVIP

本章提示： 一、剪辑连接画面 二、剪辑结构故事 三、剪辑形成风格 四，剪辑创造节奏 五、剪辑营造时空，剪辑是电影的“文理”，即电影的语法结构。 连续性，不完全表现全部而能保留事件的连贯性。也就是尽量在连接两个镜头时，使动作维持连贯性。 例如：表现一个人下班回家可以分为以下几个镜头： 这个人关办公室的门进入走廊 走出办公大楼 开车门发动车子 车子行驶在路上 车子驶入家中车道 一个很长时间的动作在电影中只占了十几秒。 为了使动作看起来连贯而且具有逻辑性，所有的动作会维持同一方向，因果关系也必须清楚。例如，这个人在上一个镜头内是从右往左移动，下一个镜头是从左向右移动，我们会认为他要返回办公室，如果他突然刹车，这时就必须要补镜头，因为方向被破坏，才能让观众知道他为什么这样做。 如果时空跳的太突兀，或引起观众的困扰，就成了跳切，为了使转场不太突兀，导演通常会在场景开始或故事开头用建立镜头，一段场景确立后，再切至中景、近景和特写。中间也有可能插入一个再建立镜头，重新提供给观众另一个环境脉络。 （一）卢米埃尔兄弟和段落镜头 1、卢米埃尔兄弟的真实事件短片的最原始的单镜头纪录片。 2、段落镜头，即有一连串复杂的动作经由持续的镜头拍摄下来，不经有任何剪辑。 3、早期没有剪辑，银幕上会动的、未经过剪辑的影片已经足够满足观众。 《火车进站》《工厂大门》《水浇园丁》 （二）梅里爱和“连续性剪辑” 1、梅里爱的“一次意外”，“停机再拍”的发现。 2、发展出“连续性剪辑”，他将故事的段落以“淡入淡出”来连接， “场景经过安排”的故事。 3、意义：缩短时间，表现电影时间，而不是生活时间。《月球旅行记》 （一）爱德华?鲍特 1、不同地点来回切换的方式 2、镜头从属于叙事，而不再盲目 3、一部影片不是一个镜头一场戏，而是若干镜头形成的段落 4、尝试实现空间上的自由，创造地理的初创。《一个美国消防队员的生活》 5、尝试实现时间上的自由，平行蒙太奇 《火车大劫案》 6、意义：电影开始触及表现力，时空自由 1、坚持连续性叙事剪辑 1）安排远景、中景和特写，借助强化、连接、对比、平行等方法，加强戏剧效果。剪辑已经不是功能性的连接，而带有戏剧目的。 2）呈现一定的心理效果——镜头不依靠真实生活来剪，而是依靠心理特性和注意力及因果关系来剪。 3）多采用主镜头技巧，即先用远景完整地拍下整场戏作为主架构，然后再重复用中景或特写拍个别演员和细节，再由剪辑师决定如何组成其故事的连续性效果。 2、完善“看不见”的剪辑技巧。 1）是“视线连线”，如，角色B在角色A的左方，那么A面向景框的左方，从他的视点切到角色B，就造成因果关系。可以隐藏剪辑。 2）是“动作连续性”，角色A正从椅子上起身，再切至他转身离去的镜头，其目的在于使动作流畅，用不引人注意的连接来掩饰切换的痕迹。 3）三角形规则的确立。（一般来说，导演很少让摄影机越过假想线，除非想制造某种混乱效果。例如在打斗和混乱场面，可以用违反规则的方法制作威胁、迷惑、焦虑的感觉。） 3、创造性技巧 1）创造性地运用了平行交叉剪辑。 用平行的方式，在两个（或三四个）不同场景中不时的交叉剪辑，使之产生同时发生的幻觉。往往是戏剧越接近高潮时，每个镜头的长度就越短，悬疑也被加强。一般而言，分镜越多，速度感就越强。《一个国家的诞生》的“最后一分钟营救” 2）闪回改变时间关系 3）加速剪辑的创造心理效果 （一）库里肖夫的三个实验 1、镜头叠加获得新的意义 2、创造地理实验 3、电影创造现实不存在的人物 理性蒙太奇 1、镜头的含义来自于镜头与镜头的组接，更重视情感的创造。 所以，有些人称之为杂耍蒙太奇 2、多依赖象征、隐喻、对比的力量。 3、实质上就是一种非连贯性剪辑 （一）时间上的连续的剪辑方法 1、机械保持动作的连续性是最基本的方法 动作和时间的关系：时间存在动作中，动作流畅，时间连续；动作不流畅，时间不连续 1）不同景别镜头的连接往往选择一个完整动作的间歇点来衔接，容易造成流畅的幻觉。 2）考虑戏剧效果和叙事意图，技术为此服务 2、运用观众心理补偿实现时间的省略 1）直接运用动作的省略 2）把镜头从主体身上暂时移开 3）运用淡入淡出，叠化等方法 （二）保持空间上的完整性 电影建构的是银幕空间，虚拟的空间要保持其完整性、同一性和封闭性。 1、遵循轴线原则 2、全景表明空间关系，整体与局部 3、上下镜头在空间上有明晰的因果关系，两个场景缔造成一个空间关系，视线逻辑关系或事件因果关联 （一）时间上不连续 （二）空间上不连续——违反轴线原则 （三）创造连续时空的假象，借助因果关系，而不旨在表达因果关系的特殊效果 （一）图形相似、匹配 （二）色彩相似、匹配 （三）声音关系的相同、