动漫与服装设计论文.doc

人物形象分析 ① 苏菲——《哈尔的移动城堡》 苏菲，长长的麻花辫，系上两个粉色的蝴蝶结，一副温柔善良的样子，湖水蓝的套装和白色的围裙在告诉我们她勤劳的性格，大大的眼睛透出单纯。宫崎骏大师手下塑造的一个善良天真可爱的女孩在我们眼前出现，无论是简单的服饰还是发饰，都是在为整个的人物形象所埋笔。当面对已经失去魔法的巫女时，即使她是那个让自己一下从19岁的少女变成90岁的老婆婆的那个人，可她依旧没有放弃或报复她，仍旧像对待朋友一样，善良至此，唯有感动；当用麻花辫换来卡尔西法的强大魔力时，苏菲并没有心疼，当时的她只为哈尔担心，温柔可见。 ②阿莉埃蒂——《借东西的小人》 焦糖色的头发，用夹子做发绳扎起的马尾，红色的连衣裙，卡其色的背包，10cm的个头，这就是阿莉埃蒂，活泼俏皮的孩子，简单干练的外表也突出她的干练的特点，简单的刘海更是让整个人物活灵活现，活泼好动的性格也不禁凸显。尽管不愿意与人类相见，但是与翔的相遇确实温馨美好的，无论结局如 何，乐观的性格，促使她对一切产生希望，种族将要灭绝，可是她还是她。黑色的眼睛，透露出好奇心。即使和翔分开，他们还有那些美好的回忆，而她，仍旧是那个敢爱敢恨的阿莉埃蒂。 ③ 月岛雯——《侧耳倾听》 月岛雯，在片中她只是一个普通的学生，没有出众的样貌，简单的T恤，膝盖以上的短裙，平常的鞋子，齐脖的短发，给我们的正是一个活泼开朗，积极向上的学生，最经常拿的就是一平常的书包，一副普普通通的样子却尤为可爱俏皮，和圣司相遇时她是率直的，在圣司家一起和其他乐手唱歌时开朗的，在追逐胖猫咪时，她是好奇心旺盛的孩子，当拿出自己写的猫伯爵的故事时，她是爱幻想的，当她说出：不想成为圣司君的负累，而是要和圣司君一起努力把路走完日本动漫是在20世纪90年代进入中国，那时候，《哆啦A梦》《樱桃小丸子》《蜡笔小新》等经典动漫给当时的人们带来不少的欢乐，现在，很多年过去了，日本动漫在中国的发展不容小视，为什么日本动漫会在中国发展的如此迅速，而国产动漫为何在国内还比不上日本动漫的发展？ 对于日本动漫，无论是从受众，场景设计，剧本创作还是人物创作，日本都有着强劲的实力。 如日本动漫的受众和分类，下从3岁小孩上到20多岁的年轻人，都是日漫的受众，具体来说，主要有三个分级，3-12岁，12-18岁，18岁以上，在受众的基础上，日漫的分类也是多种多样，有悬疑，惊悚，运动，励志，热血，机战，魔幻，日常，治愈，搞笑等，种类之多足以令一个动漫新手眼花缭乱，而与此同时国产动漫的受众只停留在3-11岁左右，因此被众多漫友而说为幼稚，小儿科，对于成人动漫也是少之又少，在很大程度上满足不了国内漫友对动漫的需求，就种类来说，国产动漫的制作多以教育为主，不少网友开玩笑说国产动漫哪是动漫，整个一教科书，就我个人观点来说，动漫主要是来放松心情，开拓思维，增加想象力的集合，国产动漫的发展很少有娱乐成分，看来看去都是我们那些耳熟能详的大道理，就此两个方面，国产与日漫就行成了很大的差距。 其次关于中日动漫中的人物设计，日漫的人物从简单的线条勾勒到细致描绘的毛发，都能表现出一个人物的特点和形象，如宫崎骏大师笔下《哈尔的移动城堡》中的卡尔西法到《夏目友人帐》中斑的存在，同样是非人类的存在，可形象的塑造依旧给人留下深刻的印象。就国产动漫来说，在人物外表和形象上有了很大的改变，如《宝莲灯》中的二郎神到《宇宙星神》中维纳斯的造型。但是，大多国产动漫缺少灵动性，例如眼神的交流和一些细微的动作，都能体现人物的性格特点，在某些国产动漫中，大多以圆眼、丹凤眼为主，给人感觉单纯，幼稚，不免有些失落，但是日漫却做得很好，例如《名侦探柯南》中，柯南，毛利小五郎，和暮目警官三人的眼形，形成明显的对比。而在人物动作上，国产动漫的人物行动明显的笨重，缓慢，而日漫的人物动作流利顺畅，给人感觉就像是真的一样，如《火影忍者》中无论是尾兽，还是人物该快时就快，该慢时慢到恰到好处，没有丝毫多余累赘，给人物形象增添了更多亮点。日本动漫的人物形象生动，充满童趣。以《蜡笔小新》为例，片中主人公活泼好动，爱玩爱闹，这些都将人物塑造的有血有肉，引起了观众极大的兴趣。对人物表情的处理也极其特别，在人物设计上强调明暗对比分明，形成了自己的独特风格。现在日本动画影片中青春亮丽的动画形象，已经成为青年人追求的现代时尚元素而中国动漫人物则给人一种不真实的感觉，片中人物都鲜有缺点，作品本希望通过这种完美的榜样对受众起到良好的教育效果，但这样做往往显得与现实生活有点脱节，毕竟任何事物都不可毫无缺陷。这使得观众将人物都“神化”了，而且认为自身永远无法企及，且动画中的人物往往缺乏鲜明的个性。 对于动漫中场景的设计，一个好的场景能够让一部动漫更加完美。无论是小到家居卧室的设计还是大到