宋词中的秋千意象.doc

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宋词中的秋千意象 来源:汴梁晚报 2015年03月28日   春天来了,北宋帝都东京城郊外,“春容满野,暖律暄晴”“莺啼芳树,燕舞晴空”“举目则秋千巧笑,触处则蹴鞠疏狂”(孟元老《东京梦华录》)。古老的秋千游戏,自北国到中原,从宫廷到民间,走进了人们的生活,也走进了诗人词家的笔下。在宋词里,“秋千”是悠荡在大量作品中的生动意象。   秋千少女 纯真情怀   荡秋千是女子喜欢的游戏,天真烂漫的少女们更是喜爱有加。一代词宗李清照,其早期作品中就有两阕以秋千入词的佳作,虽不是正面描写荡秋千的场面,但读后都能想象出秋千架上一位少女的美丽身影。其一《浣溪沙》,词曰:   淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。   室外,寒食时节春光和畅;室内,精美的香炉中轻烟袅袅,此时作者从春睡的梦中醒了。南飞的燕子还没有归来,但女孩子们已经玩起了斗草的游戏。在这个江梅花期已过、杨柳正在飞絮的季节,应该和伙伴们一起来荡秋千啊,然而黄昏时一阵疏雨却把秋千给打湿了,这多么令人遗憾。词作写作者的感春、嬉春和惜春之情,在结句中表达了淡淡的寂寞与春愁。   至于另一阕《点绛唇》,刻画的却是作者荡过秋千后、家中客来时的羞赧情状。更有学者解读,这里的“见客入来”是李清照未来的夫君赵明诚来了。果如此,词作当是作者初遇爱情的生动描绘。词曰:   蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。   这一次,刚刚荡过秋千的李清照可谓“狼狈”透了:一个春天的早上,“蹴罢秋千”的她正在慵整纤手,此刻一个陌生客人突然来到,来不及回避的她,没有工夫穿鞋,只好穿着袜子羞涩地跑开,连头发上的金钗滑落也没法顾及了。在此不再看这位“倚门回首嗅青梅”的才女的笑话,回到正题,通过词作上片,我们能够想象出作者是多么喜欢荡秋千了,不然怎么会是“慵整纤纤手”“薄汗轻衣透”呢?   秋千芳春 踏青畅游   秋千是女孩子的“宠儿”,也是春天里一道不可缺少的风景,因而描写游春的宋词中就少不了秋千的“身影”。北宋词人张先,词作清新工巧,晚年的他,填有一阕在家乡吴兴寒食节里踏青游春的《木兰花·乙卯吴兴寒食》。词曰:   龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中庭月色正清明,无数杨花过无影。   词作上片描写寒食节里男子赛龙舟、女子荡秋千,游人芳洲采花、秀野踏青的热闹场面,充满了节日的欢快之情,读之令人仿佛也参与到了这热闹的场景中。下片写游女归去,远山暗淡,夜色渐渐降临,笙歌歇后,喧闹了一天的小院也清静了下来,此时庭院中月色清新明亮,无数的柳絮轻轻飘过,仿佛无影无踪。可以想象出游春一天的作者,在这春夜的月下心中是多么恬淡、舒畅。在这首词中,“秋千游女”无疑是当地人赏春中一道动人的景致。   北宋文坛领袖欧阳修,也有一阕描写自己在颍州(今安徽阜阳)任上泛舟游春的好词《浣溪沙·堤上游人逐画船》。春日里,湖堤上游人如织,追逐着湖中华美的游船。一湖连天的春水荡漾,拍打着堤岸。湖岸边,绿杨掩映中的楼外是荡起的秋千。此情此景中作者也陶醉了:他顾不得别人笑话自己已是满头白发,情不自禁地插到头上一朵鲜花。在动人的《六幺》琵琶曲中,作者频频举杯。这位一向与民同乐的“醉翁”,此刻也忘却了贬官的烦恼。词作中,“绿杨楼外出秋千”一句堪称工妙。词曰:   堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。   秋千庭院 难掩相思   宋词中有不少以“秋千”写相思的词作。“那堪更被明月,隔墙送过秋千影”(张先),“秋千慵困解罗衣,画堂双燕栖”(欧阳修),“无处说相思,背面秋千下”(晏几道),“去年共倚秋千,今年独上阑干”(陈允平),词句无不在表达相思伤感、离别叹息。但以“秋千庭院”为意象写相思幽怨,欧阳修的《蝶恋花》当属一流。词曰:   庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。   词作开头,以一句“庭院深深深几许”发问,已表明独处于重重帘幕中的女主人的苦闷和怨恨之情:在这个“杨柳堆烟”的春天,她的那个“他”却冶游不归,就是登楼远望也看不见那条伤心之路。此刻风雨交加,催春远去,想挽留住春天可毫无办法。在无限伤春中,主人公只好把情感寄托在与自己有同样命运的花上:她泪眼汪汪地向风雨中的花朵发问,但回答她的却是无语的乱红飞过秋千。痴情的人、无语的花,这一分悲凉,也只有院落中那架秋千去见证了。   北宋婉约大家晏几道是个情痴,词作多以言情见长。他也有一阕以“秋千庭院”入题写相思的好词《木兰花》。作者忆起一位秋千院落、帘幕重重下

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