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第二章 形象论 3、有限更在于认识不到自我的有限，甚至误以为自我的全面。 4、有限在于人的注意力持续性与心灵关切的事物呈正比例关系。 5、有限意味着有所遗漏有所排除，而这种排除，恰恰需要注意的是,有些文本的显在的“排除”并不可靠。如《荷塘月色》 （二）感情和物象在性质和程度上的不平衡 * 客观对象与主观情趣，此二者，主观情趣在创作中更具有主导性。但不等于要在作品本身中表现出激烈的情感。主导性也可能某种隐蔽情趣的作用。 《不是天天都宜作诗》 罗伯特·赫里克 并非每一天我 都适于预言： 不，但是当灵魂充满了 奇异的狂热； 充满了激情，然后我就写作 就像上帝一样写诗作文 因此我发怒，我的诗行 和西贝尔一样透过这世界 瞧瞧那接踵而来的神圣的火花 如何瓦解或消退； 幻想也由此淡漠，直到 勇敢的灵魂再次出现。 《给他》（林子） 只要你要，我爱，我就全给， 给你——我的灵魂、我的身体。 常春藤般柔软的手臂， 百合花般纯洁的嘴唇， 都在等待着你…… 爱，膨胀了它的主人公的心； 温柔的渴望，像海潮寻找着沙滩， 要把你淹没…… 这样的诗歌主观情趣倒是明显了，但不见得是一首优秀的诗歌，因为其主观情趣太直白了。 波特莱尔《感应》 自然是一座神殿，那里有活的柱子， 不时发出一些含糊不清的语音； 行人经过该处，穿过象征的森林， 森林露出亲切的眼光对人注视。 仿佛远远传来一些悠长的回音， 互相混成幽暗而深邃的统一体； 像黑夜又像光明一样茫无边际， 芳香、色彩、音响全在互相感应； 某些芳香新鲜得像儿童的肌肤一样 柔和得像双簧管，绿油油像牧场， ——另外一些，腐朽、丰富，得意扬扬； 具有一种无限物的扩展力量 仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香， 在歌唱着精神和感官的狂热。 再如波特来尔的《猫》，写的猫的感觉特征有恋爱对象的特征。猫只是表现爱情的意象符号。 来，我美丽的猫，在我渴恋的心上， 将你脚上的尖爪藏隐； 你投我一片娇羞的目光 是金属和玛瑙的光波所浑成。 我手指随意地抚摩， 你的头，你弹性的背， 触着你身上电气的传播， 我的手痴迷地沉醉。 你看我心中的女人，她的眼神 和你极为相似， 是枪的投刺，深奥而寒冷。 从头颅一直到脚趾 游走在你琥珀的躯身， 是奇异的体香迷人的妖气 ` 诗人从猫的特征中找到和他所爱的女人的特征的契合点：娇羞的目光有金属和玛瑙的特点，眼神象枪刺一样寒冷，身躯的弹性和电气，这一切引起的是欢乐、痴迷、紧张、恐惧交织的感觉。所有这一切爱情的特征通过一只可以在想象中为五官感知的猫作为意象符号而表现出来。这样的诗，不但感情的特征是新的，而且符号的特征也是新的。 第二节 以生活的主要特征统帅五官可感觉细节 重视细节，不等于陷入琐碎，相反，文学作品中的细节，不但是感性的，而且细节之间能够互相呼应，形成细节的共同体。 （一）最起码的“形象思维”就是有特点的细节思维 没有特点的细节是缺乏生命力的，艺术创造追求具有特点的细节，而且是 具有创新表达方式的有特点的细节。 细节的有特点、有意味，虽然不能代表作品整体的成功，但一部成功的作品往往在细节上表现出非常独特的智慧和感受力。 例如 想要给人一个刚开始下大雨的概念，只要写出最初的雨点啪嗒啪嗒地打在吹散在窗下的报纸上就足够了。 阿历克赛·托尔斯泰在《苦难的历程》中想要给人一个婴儿死亡的可怕感觉，他如此写来： “精疲力竭的达莎睡着了，当她醒来时，她的孩子已经死了，孩子柔软的头发竖起来了。” “‘我睡着了，死神到他这里来了……’达莎哭着对捷列金说。‘你想想——他那柔软的头发都竖起来了……他一个人挣扎着……我到睡着了’” “不管怎么劝，也不能把她小儿子跟死神单独搏斗的景象从她心中抹掉” 细节，只有当它具有代表性的时候，只有当它能够像光线一样，立刻从黑暗中照出任何一个人或一个现象的时候，它才有生存的权利，才是必需的。 （二）有特点的细节能以局部更好地表现整体(细节的超越性) 例： 《左传》中写晋军的狼狈溃败的情形，非常简约：“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。”一个细节，写尽晋师争先恐后、仓皇逃命的紧张混乱的场面。 有特点的细节，实际上是作者心灵对人或事的独特的发现。（陌生化） 如果缺乏独特的发