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中国现代诗歌节奏内涵论析 王泽龙　王雪松 内容提要　作为诗歌研究中的重要本体性问题，中国现代诗歌节奏的概念、内涵值得仔 细辨析。文章通过对节奏→诗歌节奏→中国现代诗歌节奏等概念的渐次剖析，揭示了中 “ ”、“ ” 。 国现代诗歌节奏在古今 中外节奏诗学的借鉴中所彰显的 中国 现代 特色 中国现 代诗歌节奏立足于现代汉语节奏属性，涵括语音、语形、语义、情感、生理等方面的节 ， 。 ， 奏类型 彼此交互作用 对其节奏内涵的探讨 有助于中国现代诗歌节奏诗学研究的深 入与新诗节奏艺术实践的推进。 对中国现代诗歌节奏内涵的描述，至少应从三个层面 现代诗论中经常有中英文混杂的情况，上面几例有一定的 次第展开：节奏→诗歌节奏→中国现代诗歌节奏。三个概 代表性。例 1 中，郑振铎将 “Rhythm”与 “Metre”对举， 念术语中定语的累加不是简单的相加关系，而是体现了不 说明其看到了二者之间的区别。在西方语境中，后者的含 同语境中诸多因素的交错叠合关系。 义比前者具体，多用于音乐和诗歌，指节拍的划分以及诗 歌中字词有规律的、特定的安排，近似汉语 “格律”之义。 一　“节奏”与“Rhythm” 例 2 中，郭沫若用 “韵律”对译 “Rhythm”，后来在 《论节奏》 的专论中，不再引 “Rhythm”单词作为注解，而直接使用 目前，用中文的 “节奏”对译英文中的 “rhythm”已 “节奏”一词，看来，他认为韵律 = 节奏 = Rhythm 。例 3 中， 成为通例，但从历史上看，二者的对应关系有个 “约定俗成” 闻一多作了这样的概念置换：form= 节奏 = 格律，将 “节奏” 的过程。现代诗论家在 “节奏”与 “rhythm”的使用上一 做了最宽泛的引申，早期，闻一多还曾使用过 “音节”对 度比较混乱。例如： 译 “rhythm”；这恰是例 4 中徐志摩的用法，不过在徐志摩 ， 。“ 1. 即以古代而论 诗也不一定必用韵 日出而 这里，不仅认为音节 = Rhythm ，而且认为音节化即诗化， 作， 日入而息，凿井而饮，耕 田而食，帝力于我何 换言之，节奏化即诗化。在相当长一段时间内和一部分诗 有哉”的歌与所有各国古代的诗歌，都是没有固定的 人那里，习惯用 “音节”对译 “Rhythm”，可能是将 “音节” ， “ ” （ ：《 Rhythm 没有固定的 平仄 或 Metre 的 郑振铎 论 视为 “声音之节奏”的缩略语，也可能受古代 “音节”亦 》， 《 》 ， 散文诗 原载 1922 年 1 月刊行的 文学旬刊 第 24 期 可表示声音高低、缓急等节奏之用法的影响，如 《后汉书 • 署名西谛）。 祢衡传》：“（曹操）闻衡善击鼓，乃召为鼓史，因大会宾客， （ ）（ 2. 诗之精神在其内在的韵律 Intrinsic Rhythm 郭 阅试音节”。又如苏轼 《答黄鲁直见寄》诗：“独喜诵君诗， ：《 》， ， 、 沫若 论诗三札 作于 1920 年2 月