电影《冬眠》哲学思辨与悲剧意味.docVIP

电影《冬眠》的哲学思辨和悲剧意味 　　剧情片《冬眠》由土耳其导演努里 一、 冬眠的小镇：冷漠凄清肃杀的格调 正如片名“冬眠”一样，整个故事都发生在萧条死寂的冬天，在土耳其安纳托利亚的一个小镇上，男主角艾登经营着一家小旅馆。艾登曾是一位演员，由于年事已高而退休，年轻时的拼搏让他的生活非常优渥，不仅手头充裕，而且十分清闲，每天都在与旅客聊天、看报纸、浏览邮箱、喝茶中度过。但是艾登并不满足于做一个退休的闲人，他正在创作《土耳其戏剧史》一书，每周为当地报纸写专栏，并且在各大网站上发表时事评论，进行慈善捐助活动。从表面上看来，艾登的生活富裕而充实，令人羡慕，实际上，表面平静的海水下却是暗礁林立，受到穷人的憎恶、家庭出现危机，许多问题威胁着艾登的生活。导演在外景部分使用大量远景镜头，搭配精致的内景特写，并且统一整体色调，通过这种方式，渲染一种肃穆的氛围，暗示角色的心境，应和剧情的推进 在影片的开头，便出现了土耳其小镇特有的风光，初冬的小镇上，第一场雪还没有到来，白茫茫的天空映衬着光秃秃的远山，随处可见的灰白石头，重叠高耸的暗黄砖块，枯瘦干瘪的乌黑树木，三者纵横交错，形成一幅萧条的图景。艾登的橙色汽车驶过蜿蜒的公路，成为冷寂画面中凸显的亮色，追逐着这一点温暖的亮光，故事就此展开。随着剧情的深入，艾登一家的矛盾逐渐被暴露出来，经过两次针锋相对的激烈争吵，妻子发现艾登并不了解她，产生了离婚的想法，艾登索性直接躲在朋友家，避免与妻子见面，二人从最亲密的枕边人变成了抬头不见低头见的仇敌。直到片尾，初冬的萧瑟已经被皑皑白雪所替代，隆冬的寂静陡然降临，伴随着漫天飞舞的雪片，艾登重返自己的旅馆，这个曾经为家庭带来欢乐与温馨的港湾，第一次显得如此陌生。镜头采用俯拍的形式，突出了大雪降落的动态，艾登和妻子隔着玻璃窗对视着，在无声的静默中，他们心中的隔阂悄然瓦解。大量的远景镜头被应用到外景的表现中，暗合了“冬眠”这一主题，景色的渐变衬托出角色内心的变化，显得恰到好处 艾登是镇上富裕阶层的代表，却为富不仁，对待周围的穷人十分麻木冷漠，为了表现贫富差距这一重要内容，导演大量运用了内景镜头。艾登的旅馆和房间是影片最主要的场景之一，这座石屋如此华丽雅致，墙上是民族特色十足的挂饰，桌上是厚重的书籍和原木摆件，圆窗用绿叶与珠帘装饰，连盘子都镶着充满艺术感的花纹。相比之下，导演也为观众展示了当地贫穷阶层的家，伊斯梅尔，这个镇上有名的流浪汉，曾与艾登结仇，艾登的妻子尼哈尔拜访伊斯梅尔的家，发现自己仿佛进入了另一个世界。相连的三间小屋，要住下一家五口人，灯光昏暗，四壁空空，墙上唯一的装饰就是一张挂历纸，狭小的餐桌上摆满了一家人的碗筷和杂物，伊斯梅尔自己的房间甚至没有暖气，在土耳其大雪纷飞的冬天，仅能靠偶尔生火来取暖。尼哈尔非常震撼，原来同住一个小镇，贫富差距竟然如此夸张，远远超出自己的想象。细致的内景镜头，一方面增强了全片的艺术性和精致程度，另一方面，作为一部主旨在于探讨邪恶本源的影片，贫穷与邪恶是否有直接联系是《冬眠》的重要辩题，直接将贫穷赤裸裸地展现在眼前，有利于观众加深代入感，更好地理解这一问题 二、 冬眠的人物：逃避自我内心世界 影片《冬眠》的中心角色共有三个，分别是退休演员艾登、艾登的妻子尼哈尔、姐姐妮可拉。他们都生活在深深的矛盾中，通过多次唇枪舌剑的交锋，指责对方的生活状态，抨击对方的价值观，却从来没有意识到、也不肯承认自己的问题。正是这种回避与自我催眠的态度，让艾登家庭矛盾愈演愈烈，最终走上不可挽回的极端 艾登代表着中产阶级精英的一种普遍心理，他们不满于生活的清闲，努力让自己忙起来，却眼高手低，总是放眼于千里之外，却忽视了眼前的种种问题。艾登一直想写《土耳其戏剧史》，但因为没有构思好，迟迟无法下笔，在报纸上发表的只言片语是他自己引以为傲的资本，却被姐姐当作笑柄。当艾登收到热心读者的来信，希望他能够为一个贫苦的小镇捐款，艾登不顾家人的反对便慷慨解囊。但是，对于身边的穷人，艾登总是表现出漠视与轻蔑，即使是一个孩子打破了车窗，也要不依不饶地向家长要维修费。这样的反差，足以证明他缺乏真实的同情心与责任感，艾登想证明自己慷慨，却只是在逢场作戏，从没有发自内心地真实感悟。此外，艾登性格中最致命的缺点在于，总想在别人的生活中找到自己的存在感，他习惯于做一个主宰者和决定者，甚至决定的是与己无关的问题。妻子在家里召开募捐会的年度活动，艾登表现得极其不满和反感，他并非厌倦这类社交场合，而是无法忍受妻子将他排除在外。他是一个占有欲极强的人，喜欢用“人生的目标”“哲学”等大道理，将每一个人置于自己的操控中，这也是导致他家庭悲剧的根源 妻子与姐姐同样也是两个冬眠者，她们都对艾登的为人处世和性格表现出极度的不满，但从未同样深刻的反省自己，或许她们对自身的