视听语言数媒第五章(福大).pptVIP

第五章 常规蒙太奇剪辑（二）叙述线 第一节 剪辑的叙述线 什么是叙述线？ 它区别于书面语言写作里的“思路”，是一种以声音、画面为载体的多语义的表现方式，是影片后期剪辑的逻辑依据。p110 应从三个角度把握“叙述线” 1、叙述线的设置要符合观赏者的习惯； 2、要尽可能提高信息传送的信噪比，尽量减少非有用信息对有用信息的干扰； 3、叙述线在安排信息传送时，要把握好“加法”与“减法”。 参考影片：《尼罗河上的惨案》1978 第二节 叙述线中的时间与空间 一、剪辑镜头间的时间关系 共有五种关系方式： 1、时间A：延伸 镜头甲---镜头乙---镜头丙---镜头丁 时间甲---时间乙---时间丙---时间丁 12:00’ 12:01’ 12:02’ 12:03’ 时间以自然状态线性延伸 2、时间B：再现 镜头甲---镜头甲’---镜头乙---镜头丙---镜头丁 时间甲---时间甲’---时间乙---时间丙---时间丁 12:00’ 12:00’ 12:01’ 12:02’ 12:04’ 同一事件中的场景，利用不同摄像视角呈现 3、时间C：重现 镜头甲---镜头乙---镜头丙---镜头甲’---镜头丁 时间甲---时间乙---时间丙---时间甲’---时间丁 12:00’ 12:01’ 12:02’ 12:00’ 12:04’ 再度插入已在屏幕上呈现过的画面内容 4、时间D：闪回 （镜头甲）---镜头乙---镜头丙---镜头丁---镜头甲 （时间甲）---时间乙---时间丙---时间丁---时间甲 （12:00’） 12:01’ 12:02’ 12:04’ 12:00’ 插入的画面内容处在时间进程中的过去式，且在影片此前的时间进程中从未出现 5、时间E：闪前 镜头甲---镜头丁---镜头乙---镜头丙---（镜头丁）---镜头戊 时间甲---时间丁---时间乙---时间丙---（时间丁）---时间戊 12:00’ 12:03’ 12:01’ 12:02’ （12:03’ ） 12:04’ 插入的画面内容处在时间进程中的未来式，是对未来可能出现情境的幻想，在后面应该出现它时却往往不再出现，取而代之的是另外一种状况 二、剪辑镜头间的空间关系 1、空间X：同一（典型的戏剧舞台表现形式） 镜头甲---镜头乙---镜头丙---镜头丁---镜头戊 空间甲---空间甲---空间甲---空间甲---空间甲 拍摄手段：固定、连续 2、空间Y：延伸（对空间进行连续的拍摄） 镜头甲--- 镜头乙 --- 镜头丙 --- 镜头丁 --- 镜头戊 空间甲---空间甲1---空间甲2---空间甲3---空间甲4 3、空间Z：分立（空间不相干，情节却关联） 在有限拍摄空间/舞台空间中实现空间Z的一些其他方法： A、通过换幕换场大幅度改换空间； （圆形台面？） B、通过局部换景； C、利用灯光或其他手段分割舞台…… 以两个空间中的两组镜头为例： 镜头甲---镜头乙---镜头丙---镜头丁---镜头戊 空间甲---空间乙---空间甲---空间乙---空间甲 两种画面呈现方式：分屏 NO《火车怪客》（00：00：56~00：02：24））/分屏YES《杀破狼1》00：10：00~00：10：15（《罗拉快跑》） 在电影实践中可以把画外空间调入到画内空间的三种方法： 1、利用镜子； 例：《登堂入室》01：21：00~01：22：30 2、画中画形式； 例：《贫民窟的百万富翁》01：11：30~01：12：30 3、视频剪辑技术。 例：《贫民窟的百万富翁》01：12：40~01：13：40 第三节 时间与空间的组合 第一种A-X：延伸-同一（在同一空间中随着时间的发展，人物的行为动作自然向前进行） 例：《喜宴》 01：04：40~01：06：00 第二种A-Y：延伸-延伸（同一事件在不同空间中的延续） 剪辑中的两种情况： a、一个人物的运动 b、两个以至三个以上人物的运动 例：p127《战舰波将金号》爱森斯坦 “敖德萨阶梯” 1925年 00：46：36~00：48：30 例：p124、125《真实的谎言》01：51：30~01：59：16 《真实的谎言》片段剪辑技巧分析 1、从剪辑可行性上看 运动的背景选择壮阔的、具有同一性的自然景观：天空、大海。 2、从空间剪辑上看 段落（1）空对地攻击