从“诗笔之辨”到文体三分——论“赋”在南北朝的再发现与其文体学意义.pdfVIP

从 “诗笔之辨到文体三分 — — 论 “赋”在南北朝的再发现与其文体学意义 胡大雷 内容提要 南北朝时， “诗”引进 “笔”，首先开始文体互动。刘勰 《文心雕龙》再发掘出 “赋”的特点，为 “笔”所接受而形成新的文体。这就是称为 “今文”、 “今体 ”的骈文，多 被使用在 “公家之言” 的范围，徐陵、庾信是其代表。苏绰极力恢复古体， “笔”又分为 “骈文”、 “散体古文”。至此， “诗”、 “骈文”、 “散体古文”三者构成了天下文体三分的格 局。赋或与 “诗”为一体，或入 “骈文”，是诸种文体的媒介。这反映出中国古代文体相互 之间的沟通、互动与流动之关系。 关键词 诗 笔 赋 骈文 南北朝有称之为 “今文”、 “今体”者，这种文体在徐陵、庾信时基本定型，全篇以偶句为主，讲 究对仗和声律、辞藻，一直延续到清末。唐代称其为 “骈四俪六”、 “四六”，宋明沿用之，清代称其 为骈文。这种文体是在怎样的文体学氛围中产生并定型的，又是以何种文体为媒介而成长壮大起来的， 其产生又对本是 “诗笔”两分文体格局有什么影响，试略述之。