浅谈板胡艺术特色与重要作用.doc

浅谈板胡的艺术特色和重要作用 　　我自幼喜爱音乐艺术，从小即随爷爷（原新乡市戏校豫剧板胡教师）学习豫剧板胡演奏。2004年考入新乡市文化艺术学校，主功豫剧板胡演奏，跟随秦公开老师学习豫剧板胡。同年参加河南省专业器乐大赛荣获三等奖；2005年参加中日韩文化交流大赛中（新乡赛区）金奖、（郑州赛区）金奖。2006年7月，由于专业突出，未毕业就进入新乡市豫剧团工作。同年就伴奏了大型反腐剧《荣辱人生》并获得大家的好评。2006年，为新乡市著名豫剧表演艺术家苏菊艳老师伴奏从艺五十周年专场晚会。2006年11月，参加河南省第三届中专院校专业器乐大赛其演奏的《打虎上山》荣获一等奖。2008年伴奏的大型现代戏《新月》荣获河南省第十一届戏剧大赛文华奖。在团工作期间，勤学苦练，精益求精，在爷爷和老师的指导下兼容并蓄，突破创新，演奏技艺渐趋精湛，表演水平日臻完美。具有很强的表现力与塑造力。2015年参加河南省第六届专业器乐大赛中其演奏的《河南梆子腔》，在新乡市演艺有限责任公司董事长张新军的指导下，根据二胡曲《一枝花》改编的《豫剧板胡一枝花》荣获一等奖（豫剧板胡专业第一名）。2016年，参加新乡市电视台姹紫嫣红戏曲晚会中演奏《河南梆子腔》（片段）。在团担任领弦伴奏的剧目有《大祭桩》《抬花轿》《春江月》《五世请缨》等几十部优秀剧目。现任省豫剧音乐协会会员，新乡市豫剧协会理事 我对板胡演奏情有独钟，矢志不渝。与板胡结缘几十年来，我始终执着于身影相依的板胡演奏，始终坚守于心息相系的豫剧舞台，始终服务于社会大众。在追求艺术的道路上，把板胡当生命，视演奏为使命，寻师访友，虔诚求教，海纳百川，博采众长。一路走来春秋几度，豫韵梆腔朝夕相伴，铿锵锣鼓风雨相随，通过几十年的舞台演奏实践，我不仅对板胡有了深厚的感情，而且还有了一定的认识和理解 板胡，它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡、秦胡、胡胡、呼胡、大弦和瓢，清代时曾别称板琴。板胡是伴随着中国地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的一种擦奏弦鸣乐器，归属于拉弦乐器 板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点 板胡音色明亮、高亢，常用于独奏、合奏或为地方戏曲和说唱伴奏，是深受我国人民喜爱的拉弦乐器。几百年来，板胡流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所吸收，在豫剧、河北梆子、评剧、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、秦腔、蒲剧、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以河南、陕西、甘肃和山西等省最为普遍。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩 演奏板胡时，左手执琴，虎口夹住琴杆，拇指自然平伸，用其他四指按弦。右手持弓，以拇指、食指持握弓柄，中指放在弓杆外侧，无名指控制弓毛。板胡的弓，指法丰 富多样，弓法有全弓、中弓、连弓、颤弓、顿弓、甩弓、断弓、点弓、跳弓、砍弓和击 弓等技巧，指法有按弦、揉弦、颤音、点音、勾弦、弹弦、拨弦、泛音、双音和各种滑 音等。 板胡弓、指法虽与二胡大体相同，但板胡以用中弓为多，滑音也用得相当广泛，而且干脆、爽利。“定好里外弦，指法灵稳健，运弓掌分寸，意在剧情间，能拉一道槽，切忌一大片，多练熟生巧，旧貌换新颜。”板胡弓、指法的特点和它清脆、高亢的音色，构成了板胡独特的演奏风格 板胡在戏曲的音乐伴奏中，占有重要位置，是戏曲中“托腔保调”的领头乐器。也叫主弦。我国的戏曲艺术在演出结构上主要分为两大部分，即表演部分和演唱部分。虽然在整体表演为主，但是演奏在演出中也同样占有主导地位。它不仅要为演员的唱腔伴奏，还要为演员的动作表演及内心感受进行音乐烘托。同时还要完成全剧的音乐形象塑造 伴奏是戏曲中的重要组成部分，在长期的演出实践中，板胡在伴奏上讲究“托、保、随、带、入”五字规诀。“托”就是为演唱者托腔。需要强调气氛时，乐队全入进行伴奏，就为“全托”。同时与唱腔的协调结合又叫“保”，此谓“托腔保调”。“随”就是唱腔中停止伴奏，演唱者唱一句，乐队随一句过门，谓之“随”。“带”就是板胡在文场中领奏或带领演唱者转换板式。“入”是指用司鼓合作的指令而言。通过鼓师的开头与收头，决定起落，怎么开乐队就怎么入，怎么收乐队就怎么入。这五字规诀是在长期实践中形成的。在现代戏的大乐队中通过配器手法来进行伴奏，伴奏中不单纯是大齐奏，也有加和声、分奏 一个称职的板胡演奏者，必须有超常的领奏能力和精湛的演奏技能。板胡在传统的豫剧伴奏中大多是一