比较阅读：《破阵子·春景》《踏莎行》《蝶恋花》.ppt

破阵子 晏殊 　　燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。 　　巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。  踏莎行欧阳修  候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。  寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。  白居易《邯郸冬至夜思家》 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。　　 * * 比较阅读: 《破阵子·春景》《踏莎行》 《蝶恋花》 学习目标 ??1．诗词阅读鉴赏的一般方法 ??2．北宋早期婉约词的特点及评价  王国维在《宋元戏曲考》的自序中指出：“凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”词作为一种文体，产生于唐代，繁盛于宋代，北宋初期以晏殊和欧阳修为代表的婉约词，有何特点，应作何评价呢？今天，我们共同研究探讨北宋初期的晏欧词。 合作探究: 三首词都写春景，它们有何异同？ 三首词都描写春天景色，时间有些差别：《踏莎行》时令略早一些，《破阵子》《蝶恋花》略晚一点，是暮春景色。 都写到落花： 手法不同： 《破阵子》纯粹交代时令，描绘春色；《踏莎行》既交代时令，也渲染别情；《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇之情。 《破阵子》是正衬， 《踏莎行》是反衬， 《蝶恋花》是借景抒情。 1.笑何以从“双脸”生？ “巧笑”的是东邻女，“斗草赢”的也是东邻女，所以，理当东邻女笑“笑从双脸生”。“双脸”的理解确实是问题。  “脸”这个字《说文》里未收，见于《集韵》《广韵》，“脸”即颊，“双脸”即双颊，“脸”也可解释为睑，双脸即双眼。笑从双眼生，表现东邻女确实发自内心地笑了。也可以将前句看作东邻女与西邻女之间的对话，这样，就解释为两个少女的笑。  2.本词重点抒发的是怎样的情感？ 上下两阕都扣题展开。 上阕写春日自然景色，描写轻盈飞翔的春燕，缓缓飘落的梨花，星星点点的青苔，绿叶深处的莺啼，飘飘忽忽的柳絮，景物里透出细、小、轻、缓的心理感受，写出有名的“闲适宰相”的闲雅情趣。 下阕写采桑少女，描述充满青春气息的乡间少女游玩嬉戏的场景，表现久居高位的作者偶尔流露的人的天性真情。 通过描写美好的春景，表现作者对平静自由生活的向往。 3.如何体现“格高韵远”的北宋词特点？ “格高韵远”即格调高远，指北宋词的内容和形式在唐五代词基础上的发展。写女子是承袭唐五代词“艳词”之风，写清新活泼的采桑女是发展创新，体现格高韵远。 文学主张：倡导古文写作，进行诗文革新，提倡平实文风。文学成就：一、推行古文写作。二、奖掖后进，培养人才。宋代诗人革新运动的领导人物苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石等都出自他门下。三、在学术文化方面有许多开风气之功。经学方面，开破传、疑经、重实事之风。史学方面，《五代史记》是唐以后唯一的私修正史；又主编《新唐书》，恢复表谱，改进史志。金石学方面，《集古录跋尾》是我国第一部以金石证史之作。文体学方面，首创诗话（《六一诗话》）、正式标举题跋这两种文学样式。四、他是宋代第一个集诗、词、文兼长的大家，在转变文学时风、促进宋代文学繁荣方面发挥了重要作用。政治思想：早年追随范仲淹要求改革时弊，富国利民，有“与民同乐”的政治理想。晚年反对王安石的变法，成为保守派。 阅读鉴赏欧阳修《踏莎行》 思考：选写残梅、细柳有什么作用？ ①选写残梅细柳有交代时令、描写路上所见景色的作用。 ②“残梅”暗用《荆州记》的典故：“陆觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头人。”而眼前梅已残，无法寄赠家人；“细柳”也暗用折柳送别的典故，想到家人送别情景。抒发行人思念家人的情感。 合作探究: 上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。全词到底是从行人的角度写还是从闺人的角度写呢？这里存在一个视点的问题。 关键在下阕的“楼高莫近危阑倚”一句，这是远行人对闺中人的劝告，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”是其原因的解释。 全词是从行人的角度写的，下阕是行人推想闺中女子思念的情景。从全词上下阕整体把握，行人是主，闺中人是宾。行人是主，体现出北宋词的发展创新，是“格高韵远”的表现；闺中人是宾，承袭唐五代艳词之风。 “想得家中夜深坐，还应说着远行人”。诗人凭着丰富的想象给我们设计了一幅感人至深的画面：自己在客栈孤灯独坐，