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导演学重点 导演学重点 1、蒙太奇的功能是：把一个事件或动作分解成许多单独的镜头，然后再组成一个非常流畅、协调、又合乎逻辑的整体， 2、“蒙太奇”的定义是：“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使观众正确地了解一件事情发展的一种技巧。” 3、电影特性有三点： 一是、艺术形式的综合性； 二是、反映客观世界的逼真性 三是、蒙太奇是电影艺术的特殊表现手段； 4、克拉考尔（德）定义：电影的本性就在于它能逼真地再现客观的物质世界、并使其复原在银幕上。 5、虚构的前题：是体现形象的物质外壳必须有逼真的质感，并且是以导演的主观刻画呈现其面貌的。具有质感的影像不仅负载叙述功能，而且具有独立的表义功能。 6、电影时间可分为： 放映时间（电视剧则为播放时间） 幕时间（电视为屏幕时间） 7银幕时间主要是指影片中的故事情节得以展开所经历和所表述的时间。 8在影视剧摄制过程中，导演和演员共同创作人物形象,是密切的合作关系；文学家通过文字和语言创作文学作品；而演员则是通过自身的表演和声音创作艺术作品； 9演员的魅力就在演员自身；得力于演员本人自身的创造，得力于演员本人的表演才能、一己他自身形象附着于角色身上的魅力。著名戏剧大师亚历山大·若克斯（美）有一句经典名言：“伟大的剧本，提供伟大的角色；伟大的角色，促成伟大的演员……” 10作为导演，就应该懂得如何将演员的魅力和所要扮演的角色和谐地统一起来，从而挖掘出演员的表演潜质与潜能，使其在银幕上塑造出令人难忘的艺术形象。 11悬念：是指编导利用观众对故事发展和人物命运前景的关切心情，在剧中设置悬而未决的矛盾现象,引发观众期待矛盾解决的心理。 12推理：则是逻辑学上的思维的一种基本形式,是由一个或几个己知的前提,推断出结论的过程。 13写实主义传统，注重对现实生活的再现、运用纪实和纪录的影视手法和技巧，追求生活的真实性、质朴、淳厚，给受众以贴近生活的逼真感； 14电影、电视剧的共性：两者都是画面和声音的艺术；（即：以画面和声音复合手段来叙事的）都是时间艺术和空间艺术的综合体； 15导演的职责与工作一般有三个阶段即：前期筹备阶段、中期拍摄阶段、后期制作阶段； 16导演在前期筹备阶段中：研究剧本; 遴选演员; 写导演阐述; 选景; 创作导演分镜头剧本. 17影视艺术中的物件细节：必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾，激化冲突、发生事件,让人物卷进到戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途 18检验一个物件或物品在剧作中,是否是物件细节？ 1、参与故事发展、参与人物纠葛与命运。它必须具有一定的艺术品格。2、超越了该物件本身的一般的物质属性，进入艺术的境界和范畴，是否具有一定的艺术品格,并以此来检验它的作用和价值 19“物件细节”的功能与应用 1、作用于情节的结构；2、揭示人物的心理活动；3、借物抒情，寓情于物；4、物件细节的拟人化和风格化；5、物件细节的时代烙印；6镜头转换与故事串连的媒介； 20创作导演分镜头剧本 分镜头剧本是导演对未来影片施工的蓝图，是日后现场拍摄的蓝本和依据。也是导演对文学剧本的二度创作，将文学语言转化为视听语言结构,并将导演的艺术构思溶入到分镜头剧本之中。 21导演在如何分析剧本时，应关注以下几个问题： 1要把焦点对准人物; 2剧本要有吸引力、感动人的故事情节3要关注剧本有无新意 22现代影视创作新的观念：以生活的本来面目去挖掘、表现生活的美、用非冲突的动作去表现强烈冲突性动作（或用一种看似很淡的东西来表现一种很深刻的东西，或将浓烈的情节稀释）更主要的是观众（即受众）各自有各自的情绪与判断,观众观看时,会参与创作、在观赏影片时,会把各自不同的情感因素参与进来，因每个人此时此刻的心境不同，年龄、性别、情感、文化层次、生活环境等都不尽相同所致…… 23画内空间多表现为真实的或写实的空间，但它也可表现为非真实的空间，如：想像中的空间，梦境中的空间，幻觉中的空间，等等，所以画内空间也是由真实空间与非真实的空间组合而成的。 24导演在构思和处理电影空间时，即要考虑对画内空间的设计，又要关注对画外空间的设计所谓画外空间，是指银幕四个边框之外所存的空间。它是观众视觉（看不见摸着的空间）所看不到的空间，只是凭想像感知到的空间。 25导演在处理画外空间时，1。也可利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境，它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。2．利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法。 26运动镜头基本上有七种运动形式。即推、拉、摇、移、跟、升、甩七种表现形式：其特点为：1