古琴第一课(第三时段).pptVIP

2指与音合 名指按弦：一二三关节不是呈自然弯曲状。并且只需指端着力，力点是用指端近小指一侧的部位按弦。指形保持自然弯曲。 大指按弦：虎口及其他四指保持自然弯曲的形态手臂肘部放松，自然下垂。力点是大指底线向甲尖3-4毫米处。 左指“走音”： “运力原理与方法”、“音准”、速度、虚实等讲究。 运力原理与方法：移步不换形，左臂是原动力，它带动腕、掌、指。应服从于旋律、与情感的抒发。 3音与意合：“意”是指乐曲所要表现的内容、意境、韵味，即 “音乐形象”。 表现主题适应环境--------时 位。 明代李贽：琴者情也，琴者心也，琴者吟也。 轻重疾徐、抑扬顿挫 学以至用 五曲：一为鹿鸣、二为伐檀、三为驺虞、四为鹊巢、五为白驹。 九引:烈女引、伯妃引、贞女引、思归引、霹雳引、走马引、箜篌引、琴引、楚引。 十二操:将归操、猗兰操、龟山操、越裳操、拘幽操、岐山操、履霜操、朝飞操、别鹤操、残形操、水仙操和襄陵操。 古曲随着历史的变迁也随风而散了， 操：忧愁而作，言穷则独善其身而不失其操也。 畅：和乐而作，言达则兼济天下而美畅其道也。 引：进德修业，申达之名也。大略如序而稍为短简。 吟：吟咏而作，本性而发。 弄：习弄而作， 情性和畅，宽泰之名也。 调：调理而作, 如今仅剩下这些美丽的名字令我们遐想无限。 琴曲风格 1.文学作品意境， 《倚兰操》、《良宵引》、《龙翔操》、《古神化引》、《酒狂》、《列子御风》、《頤真》、《捣衣》、《静观吟》、《水龙吟》、《忆故人》； ? ????2.借用诗的意境， 《离骚》、《幽兰》、《欸乃》、《佩兰》、《秋江夜泊》、《羽化登仙》、《古怨》、《关山月》、《鹤舞洞天》、《桃源春晓》、《凤凰台上忆吹箫》、《大雅》、《胡笳十八拍》 ? ????3 .借用情节的意境， 《昭君怨》、《楚歌》、《泣颜回》、《鸥鹭忘机》、《屈原问渡》、《苏武思君》、《汉宫秋》、《凤求凰》、《圯桥进履》、《禹会涂山》、《庄周梦蝶》、《神话引》、《泽畔吟》 ??? ?4 .借用画的意境， 《阳春白雪》、《石上流泉》、《潇湘水云》、《高山》、《流水》、《泛沧浪》、《梧叶舞秋风》、《醉渔唱晚》、《渔樵问答》、《和阳春》、《碧天秋思》、《黄云秋塞》、《八极游》、《平沙落雁》 1.春秋战国 《 《吕氏春秋》最早记有古琴曲《高山流水》,引出俞伯牙（晋国的大夫）弹琴觅知音,与钟子 期（楚国的樵夫）最终结为知心朋友的感人故事。 “巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。乐谱最早见于明朝《神奇秘谱》。 高 山 流 水 摔碎瑶琴凤尾寒， 子期不在对谁弹！ 春风满面皆朋友， 欲觅知音难上难 战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害，聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己也毁容而死。 广 陵 散 1.宋 《 《神奇秘谱》 解题中说， “每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也”。其时元兵南下，文人相率南迁。郭沔定居湖南南部衡山附近。云水奔腾的景象，唤起他热爱祖国山河，感慨时势飘零，想望隐遁生活等复杂心情。此曲便应景而生。音乐利用散音按音应合与荡吟（即大幅度的吟音）等手法，成功地表现了云水掩映、烟波浩渺的艺术境界。现存曲谱多达50种。明代曲谱原为10段，清代发展为18段。 潇湘水云 1.晋 《 相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作，“白雪”取另然清洁，雪竹琳琅之音。 以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏， 万物向荣，生机勃勃的初春景象。 阳春白雪 相传晋恒伊作笛《梅花三弄》，后人移值为琴曲。 通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人。 曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”。 梅花三弄 1.汉 《 《胡笳十八拍》原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。 琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。 现以琴曲流传最为广泛。此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编笛子独奏，用笛子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。 胡笳十八拍 1.明 《 唐代诗人王维诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。 王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。 唐代诗人曾用许多诗句来形容过它，李商隐的“红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关”等。而且有些诗人同王维生活的年代相距近一个世纪，可见这支曲子在唐代流行的盛况。 阳关三叠 此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及