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格罗瑞创伤后的女性自我 　　摘要：身为美国当代知名女作家之一，玛丽莲“浪子回头”的故事为题材的小说《家园》。小说的女主人公格罗瑞在经历了婚姻的创伤之后，回家赡养老父，主持家事。格罗瑞渴望自由，敢于挑战传统婚姻，拥有新型女性自我意识。婚姻失败后，她又回归家园，试图重建家园，并探寻她的精神归属，以实现自我救赎。本文通过对格罗瑞创伤印记、精神家园和女性自我探寻的分析，进一步探析格罗瑞的女性人物身份建构 关键词：《家园》；格罗瑞；创伤；精神家园；女性自我 美国当代女作家玛丽莲Marilynne Robinson 1943――）目前共推出四部小说作品，处女作《持家》（1981）出版后即获得很大成功，《基列家书》（2004），《家园》（2008）以及《莉拉》（2014），三部作品的相继出版构成家园的三部曲系列，家园三部曲中两个牧师家庭中都有历经过创伤的女性角色，无论是鲍顿家的格罗瑞，还是埃姆斯家的莉拉，她们都历经家族变迁以及生活创伤，而后信仰和灵魂都得到洗礼和提升，在生活的救赎与被救赎中追求女性自我的生存理念和生命真谛。这两位女性角色的刻画进一步体现了玛丽莲 《家园》这部小说的故事以鲍顿家最小的孩子格罗瑞为第一人称有限视角展开，格罗瑞做为家中最小的孩子小时不被家人关注，成年后婚姻受挫，经历创伤以后回到家中，她是唯一在家常住照顾年老的父亲的孩子。“家园情结”又成了格罗瑞所必须面对的去还是留的伦理困境。最终在与兄长杰克的互相疗伤与救赎过程中，格罗瑞最先接受了杰克的跨种族婚姻，在决定留守在基列等候杰克一家平安归来维持团结的家庭的决定中格罗瑞找到了真实的女性自我，也践行了她名字所蕴含的“家族荣耀”的意义 一、隐晦的创伤书写 “创伤是引起病变的身体损伤或能导致情绪异常的打击。”创伤既包括身体创伤也包括精神创伤。格罗瑞的婚姻受挫带给了她一定程度的心理和精神创伤，创伤叙事不仅可以宣泄内心的苦闷，还会博得他人的同情，给自己某些程度的安慰，但是格罗瑞出于自身尊严的爱护并没有向他人讲述过自己的创伤事件，只是在冥想沉思中自我疗伤。直到杰克归来以后他们兄妹二人在共同照料父亲完成家务的过程中加深了信任。英国小说家威克斯（Salley Vickers）曾指出“在通篇由人类的误解造成的痛苦的叙事中，唯有兄妹间悄悄滋生的犹疑的信任构成了一线救赎的可能”。格罗瑞曾幻想自己将来的家庭生活幸福美满。然而，这一幻想终究还是在她的钱财都被挥霍殆尽之时方才知晓这一善于逢迎讨好的“未婚夫”原来早有妻室的那一刻化为泡影。就创伤而言，存在着拜厄所谓的“在一个经历本身和被纳入叙事回忆，理解和可交流性之间存在着双重的结构错位，所有这些经历都存在于记忆深处的某个地方，又同时存在于心理之中”（Baer，2000.b）“一个经历作为创伤而被记录下来。而这并没有从根本上解决问题，不是因为该事件的固有内容，而是无法求助于外部参照系”。（2000，9） 格罗瑞被“骗婚”的创伤形成与其成长经历和细腻性格是分不开的，她是家中最小的孩子，无论是父母还是其他兄长姐姐都一直把她当做不懂事的小孩子，甚至偶尔还会因为一句天真无邪的话而引来他们的“嘲笑”。她一直是被忽视的一个，而她的姐姐们也会“在她耳边说一些毫无意义、或显而易见、或完全不实的话，接下来德尔十来分钟时间看着她受着这一心理负担的煎熬。”殊不知这些小小的捉弄令那根细腻敏感的神经早已在她的身体里驻扎。那些嘲笑与无知无疑也成为她幼小心灵的一个创伤。几十年后三十八岁的格罗瑞与杰克能相对比较合拍也是有童年渊源的，对于童年往事，“格罗瑞有时候觉得杰克比其他几个对她的年幼更多点同情”（《家园》II）而在格罗瑞发现杰克逃学时格罗瑞没有去告密，那是她一生中所保守的第一个秘密。兄妹之间的默契在童年往事里就已经悄然形成，而这也成为三十多年后他们互相抚慰创伤的一大基础 杰克的创伤经历是显而易见的，而格罗瑞的创伤显示是一次次的隐晦其辞，一层层的嵌入式回忆。全篇小说叙事过程中，格罗瑞对当前的生活平静叙述，缓缓道来，而对创伤记忆的再现则滞涩模糊，带有伤痛和不可知的因素。凯如斯（Cathy Caruth）曾说，创伤是指“在突然的，或灾难性的事件面前，一种压倒性的经验，对这些事件的反应通常是延迟的”，格罗瑞一直不敢正面面对自己所遭受的创伤，而讲述创伤，意味着再次经历创伤，所以她选择了逃避，选择了隐晦。“在面临创伤事件时，个体不可能完全掌握创伤的性质，由于对创伤的不可理解，经验无法吸收，因而这种创伤会以延迟的形式再次出现。”（王欣）无论是儿时被忽略，还是婚姻被欺骗，这两个创伤事件连续的压抑和回归共同构成了格罗瑞创伤的潜伏。当杰克一次次地敞开心扉面对格罗瑞时，隐晦的创伤书写才一次次地回忆开来。格罗瑞看到杰克同样落魄迷茫之时试图向她敞开心扉抚慰伤痛。“仿佛他们一