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父亲缺席语境中的幻想游戏 　　内容摘要：尼尔 关键词：尼尔 幻想 游戏 缺席 尼尔赞他是一个“装满了故事的宝库”。图画书并不是尼尔 一.日常生活的行为对立游戏语境 幻想文学是一个大类，包括了幻想小说，还有童话、寓言等，尼尔说论》中，朱自强认为，幻想小说有三个特点，即表现超自然的幻想的世界、采取“小说式的展开“方式和具有”二次元性“的复杂组织结构。就文字文本来看，《那天，我用爸爸换了两条金鱼》也是一篇幻想小小说 尼尔“门”穿越，《星尘》中，一道墙的缺口连接起了两个世界，《卡萝兰》中，第十四道门连接起了两个世界，《镜子面具》中，画上的门连接起了两个世界。有时候，也并不需要特定的“门”，《美国众神》中，古代现代、梦境现实、前台后台之间都可以自由穿梭，《坟场之书》中，伯蒂在生人和死人的两个世界自由行走。《那天，我用爸爸换了两条金鱼》是尼尔人生增添不同的色彩。看起来，这是一个现实的世界，但是在这个看起来现实的世界里，却有着与现实世界不同的逻辑，“爸爸”是可以用来交换的，“爸爸”被物化了。“交换”，这个尼尔此事处之泰然。而且，妈妈和妹妹的惊讶，并不来自于“交换”本身，而是来自于“爸爸”的被交换。换句话说，“交换”在这个故事中是被承认了的逻辑。其他的孩子都先后用“爸爸”换了其他东西，最后换到“爸爸”的芭蒂还真的将爸爸当作兔子关在了兔子笼里，芭蒂认为“他可算不上一只好兔子”。没有“交换”，也就没有这个故事，“交换”确立了与日常生活的行为对立的游戏语境 同时，这个故事的写作遵循了“小说式的展开”的叙事模式，其描写有现实性特点。童话中的描写是非写实性的，小红帽说起被狼吞掉时只是觉得狼肚子里很黑；白雪公主的后母穿上烧红的舞鞋时，童话里也没有描写残忍的场面；甚至创作童话《海的女儿》中也没有细写小人鱼舌头被割掉时的痛苦。相反，幻想小说中的描写是写实性的，会有细腻的心理、语言和动作的描写，这使得幻想小说更有感染力，人物形象也更有个性。比如，尼尔就觉得自己是摇滚巨星，如喝了姜汁啤酒觉得鼻子痒痒的，如妹妹会学着兔子抽鼻子玩……这都使得故事更加真实。特别是最后，当他们找到爸爸时，“那儿有个小兔笼，兔笼外面围着一圈细密的铁丝网，我爸爸坐在草地上，在铁丝网圈里一边读着他的报纸一边啃着胡萝卜，他看起来有点孤独，裤子上都粘着草。”这是一个很有情境感的描述。一场寻找爸爸的兴奋旅行，在路过的美拉尼西亚女王也跟着欢呼后达到了高潮，至此，情绪开始略有回落，“爸爸”看起来有些孤独落寞，物化的爸爸由此变成了有情感的爸爸，孩子开始准备让爸爸回家了。情感上的细腻描写增加了这一游戏语境的真实感 图画书是用文字和图画共同叙事的，除了尼尔的文字，戴夫和幻想的两个方面 二.幻想是对缺席的召唤 仅仅从幻想角度理解幻想文学还远远不够，要更进一步地理解幻想文学，还需要理解为什么要幻想这样一个世界，以及这样的幻想操作方式意义何在。在这个故事中，“交换”是其幻想世界运作的方式，不断被交换的是“爸爸”这一客体。幻想是具有补偿性的作用的，常常是在客体缺席时，幻想就产生了。显而易见，故事中缺席的客体是父亲。“我爸爸坐在电视面前读报纸。我爸爸读报纸的时候对什么都不管。”孩子是需要父亲的，需要父亲的陪伴和游戏，需要父亲的规则。有研究表明，父亲跟孩子的游戏与母亲是不一样的，父亲跟孩子的游戏更多的是身体的、运动式的，孩子在跟父亲的游戏中学习尊重自己和别人的边界，学习遵守社会活动中的规则。可是，今天，无论是在东方还是西方，父亲都正在缺席。父亲缺席不是因为他做了什么，而是因为他没有做什么，不是因为他说了什么，而是因为他什么都没有说。父亲消失在工作中，消失在电脑和报纸后，变成了只是一个提供金钱养家糊口的人。 　　孩子是需要陪伴和游戏的，“我和妹妹在花园里玩。她玩芭比，我玩的是把泥土从她衣领后面倒进去。”把泥土放进妹妹的衣领后面，不是有规则的游戏，是在捣乱，孩子捣乱常常是为了引起父母的注意。孩子需要有规则的游戏，这是父亲的工作，可是父亲在报纸的背后什么都没有说什么都没有做。孩子在新奇的金鱼的诱惑下，想到了“改变世界”的了不起的点子，用爸爸换金鱼！“爸爸”这个角色被动地参与了这场游戏，被动地承担了其本来应该主动承担的责任。由于这一换，还引来了一次寻找的父亲的离家之旅，妈妈要求孩子们将爸爸带回家，妈妈在这里承担了制定规则的责任。继金鱼之后，“爸爸”先后被换成了吉他、猩猩面具和兔子，都因为“爸爸”无法主动行使其被期待的功能，“爸爸”还算安静，但他只是一直看报纸。换到了“爸爸”的孩子们都用他来换了自己觉得更加有趣的东西。“我”也觉得这些东西有趣，而且寻找的过程也变得越来越有趣：“我”拿着吉他说“我说不定会是摇滚巨星”；“我”和妹妹戴上猩猩面具玩，扮演情景剧，甚至招来了警察；在布令奇家，