倘做音痴已知足.PDFVIP

2016年9月18日星期日 08 序跋 见习编辑李金哲 美术编辑林婕 倘做“音痴”已知足 □俞胜 那年我十二岁，在上小学四年 自尊心极强的少年。现在的我有了 级。那个星期天的下午，杏花谢了， 勇于正视自己缺陷的勇气，并在生活 桃花谢了，野菊花刚从草丛中挤出笑 中努力地修补这种缺陷，而不是像少 脸，白色的花、黄色的花，像星星一般 年时那样再选择一味地逃避。 点缀在绿茵茵的草坡上。农人们在 生逢我们这个伟大的时代，作为 附近的田野里忙碌着，一头牛立在不 作家，面对取之不尽的生活源泉，我 远处吃草，啃一口草抬头瞅我一眼， 想我们应该成为这个时代的记录者， 瞅我一眼又低头啃口草。春风和煦， 让我们的文字留下这个时代的印 阳光灿烂。我站在草坡上突然就想 记。这种记录自然不是新闻式的记 放声歌唱了。 录，新闻记录由新闻记者去完成。作 于是我就张开手臂放声歌唱了 为作家，要用文学的方式，形象地描 起来，我一首歌接着一首歌地唱，从 写时代背景下的人的生存状态和精 《阿里山的姑娘》《北国之春》到《乌苏 神面貌，敏锐地捕捉各种社会思潮的 里江船歌》《在那桃花盛开的地方》， 动向，给读者提供思考生活、认知世 我把自己熟悉的几首歌唱了个遍。 界的精神容量。作家不应做时代的 对于我来说，这是从来没有过的事 逃避者，“躲进小楼成一统，管他春夏 情。因为我一直是个性格内敛、人前 与秋冬”，写些脱离时代的无病呻吟 爱脸红、爱羞涩的少年，我从来没有 的东西。 在人前大声喧哗过，没有在人前放声 每位作家的视野都受到自身主 歌唱过。但那个奇怪的下午，让我一 客观条件的限制，虽然在视野方面有 点羞涩的感觉都没有了，有人从我眼 “一手素材”“二手素材”之说，但作为 前路过甚至驻足我也不管。我唱得 个体，每一位作家的作品都不可能穷 很投入、很迷醉，我突然发觉自己的 尽社会生活的各个方面，只能烛照到 歌唱得这么好，没准长大了我也能成 几个有限的层面上。这些年，我的创 为歌唱家呢，以后应该天天放声歌唱 作，从题材上来看，选材的兴奋点主 才是。 要集中在以下三个路径。一是城乡 但那天晚上，我的姐姐却说，我 二元结构发生巨变的当下，思考农民 的歌唱得实在是太难听了，像一只狼 进城后，能否留得下来？或许能留下 在嚎叫。“不知为什么，你还嚎叫了一 来，甚至农民的身份也改变了，变成 个下午，我听了都替你害羞，没好意 了新市民，但精神上能否真正融入都 思上前告诉你。”我姐姐说，我的脸立 市？思考城乡空间转换，那留在记忆 刻由方才的沾沾自喜变成了一匹窘 中的亲情、乡情是否异化了的问题。 作品的讽刺意味要大些。 内心情感的共鸣，并获得精神的升 迫的大红布。腼腆、自尊心又极强的 这方面，发表于《鸭绿江》的《城里的 第三个取材路径是关注人性中 华，是我所期愿的，并且一直在努力 我从此不敢在人前歌唱，不敢放声歌 月亮》，发表于《中国作家》的《水乳交 的善和恶，以寓言的手法反映社会现 着。 唱，以至现在偶尔有人邀请我去“卡 融》，发表于《作家》的《老乡》，发表于 实。我觉得在文化多元化、文学边缘 日本人用“音痴”来称呼那些在 拉OK”聚聚时，我都以五音不全为 《安徽文学》的《来到京城》，发表于 化的当下，结合小动物的自身特征，采 音乐方面五