7第七章 电视纪录片.pptVIP

总结我国五十年纪录片发展变化： 1 创作思维：从宣教作品到文化产品 2 创作形态：从单一模式走向多元融合 中国电视纪录片形态多元融合趋势主要表现在四个方面： 第一，搬演重现开始大量的使用，虽不乏反对之声，但总体上学界与业界基本认可了这种创作形态。 第二，用事实说话，以故事为核心，贯穿悬念，也是一种多元融合的形态 第三，3D数字动画技术、高清设备等新技术在纪录片中被广泛运用。 第四，中西融合，用西方的语言风格讲述中国的故事，“真人秀”式的全景记录仪式化的事件。 3 创作路径：从国内平台走向国际市场 电视记录片的四种结构 电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等。 我们经常运用的几种结构方式有： 绘圆法 设定中心线法 阶梯式递进法 依据文理逻辑法。 绘圆法——《我们的留学生活》 将数学中的绘圆劫于纪录片的创作之中，圆心与半径的确立是掌握绘圆法的关键。一部纪录片的圆心，就是这部纪录片的主旨或者中心，即纪录片的创作者谋略在这种作品中所言之中核；半径则是片中被摄主体所要登声场的主要活动区域。 绘圆法要求： 纪录片在开篇部分就提示出主要论点，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景就常常采用绘圆法的结构方式。 设定中心线法——《大三峡》 在众多的被摄对象和拍摄素材中，依据作者的创作意图理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。通过一条条或自然，或人为的中心线，将一个个繁杂庞大的内容穿连起来，构成一部又一部雄伟的作品。 优点： 不仅可以起到使一个庞大繁杂的主题变得清晰透明的作用，而且还可以将一堆在后期编辑时无从下手的素材整理出一个头绪，运用人为设定的中心线，完成编辑，给后期编辑带来意相不到的方便。 阶梯式递进法 阶梯式递进法就是引导观众上台阶，在每个台阶上设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个谜、一个个悬念，当台阶上完，谜底全部解开，全片结束。 优点： 抖包袱、卖关子，为电视纪录片注入了新的活力 故事型的纪录片常常运用这种结构 依据文理逻辑法——《伟人周恩来》 是指无视拍摄素材的客观时间、空间顺序，以及它们所承载的叙事功能，彻底打碎摄像机镜头所客观地记录的一切，而依据纪录片制作者的主观文理逻辑编辑、阐述作者观念的电视纪录片结构方式 要求： 解说词的观点新颖，独辟蹊径，用形象语言说明抽象的逻辑思维，依据客观的画面阐释主观的观点。 皮肤面面观 英文名：The skin we are in 片长：47 制片国：美国 送片公司： 类型：自然类纪录片 剧情简介 　　这是一部美国国家地理频道选送的自然科学纪录片。 　　皮肤覆盖着人体的全部。可是我们对于皮肤究竟了解多少？你知道皮肤与性欲的关系吗？文身的原理究竟是什么？皮肤上的文身究竟能否去除？我们为什么会有不同的肤色？为什么随着岁月的消逝，皱纹会逐渐爬满我们的脸庞呢？ 　　本片从科学的视角为我们一一解开皮肤之谜，让我们真正了解皮肤的方方面面。 《神鹿》这个题材，从表面上看，反映的生活远离主流社会，描绘的是遥远的少数民族山林生活；人物经历与感情出十分个别、独特。但是这个看似远离现代文明的题材，如果以现代人的眼光审视，就会发现，它包含着现代文明进程中面临的一个问题，即：人类文化的多样性的消失。 第七章 电视纪录片 电视纪录片的界说与特性 我国电视纪录片的发展情况 电视纪录片的定义 电视纪录片的特性 电视纪录片的类型 人文与社会类纪录片 自然与环境类纪录片 第一节 电视纪录片的界说与特性 一、我国电视纪录片的发展情况 （一）电视纪录片的历史起缘 　　１８９５年，法国卢米埃尔兄弟制作的１２部有名影片大都是纪录片 　　１９１６年(一说1922年)美国人罗伯特·弗拉哈迪拍摄的影片《北方的哈努克》，是最早完整意义上的纪录片 　　１９２６年，英国人约翰·格里尔逊在评论《蒙阿那》时，首先使用电影“纪录片”的概念。 电视纪录片起缘于电影纪录片 纪录片的创作模式： １、格里尔逊式（直接宣导式）： 　　特点：重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面 ２、真实电影 　　特点：强调对现实进行“客观”展示。（可说是对格里尔逊式以解说为主的反叛，反对解说） ３、访问式 　　特点：完全由访问和谈话组成 ４、反射式（综合前三种的优势） 　　特点：由纪录片创作者全然主导的创作方式，给予了被拍摄对象参与的空间，同时也给予了观众在观看纪录片时的思考空间