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大自然之美不会死 ——读北岛诗歌《古堡》 程 尚 在涉及自然美的话题时，有大学生问：在人类之前有自然美吗？ 我的回答是：我说肯定没有。理由是：美是属人的现象，没有人类，哪来自然美。其实 我理解学生心理的纠结。我接着告诉他们：在人类产生之前，有大自然然美的属性，但没有 自然美。事物的美的属性不能与事物的美划等号。有悟性的学生有所醒悟。 这首诗虽然主要写古堡，涉及建筑艺术之美，但因涉及自然美，所以先提出来。 古堡，从意象上看，应该属于实用艺术中的建筑艺术中的一个品种，欧洲大陆上出现了 很多这样的建筑艺术杰作。但这首诗中的古堡没有鲜明的指向，但从诗中还是可以嗅出建筑 艺术的气息。“喷泉追溯到生殖”，这应该是 “喷泉”一类的建筑小品与 “人体雕塑”有关， 接送出现了“浮雕”这种常常与建筑艺术相融合的雕塑艺术最具专业的品种之一。第三节出 现的 “迷宫”、“台阶”和 “大厅”，正是古堡建筑的诗的因子在说话。接下来写到了古堡上 的一个女主人的故事。正是这样的古堡艺术，以及与古堡有关的迷人的故事，召唤着“饥饿 的艺术家”。“艺术已死去，玫瑰刚刚开放”，艺术之美的花儿也许凋谢，然而，只有宇宙还 在，只有地球还在，即使人创造的艺术死去，那么大自然的自然之美，将会永存。 看：“玫瑰刚刚开放”！ 写到这里，刚好今天上午接识一位陕西一位曾在《诗刊》《星星》等名划发表诗歌的朋 友，我和他聊了好久，初次印象是他是一个很有想法的人，他坚信生态文学的光辉将更加深 入人心，这与北岛的对大自然之美的信念不谋而合。 【附原诗】 ○北岛 [原创 wbr诗评]wbr大自然之美不会死——读北岛诗歌《古堡》 1那些玫瑰令人羞惭 像这家族的真理 让你久久逗留 2喷泉追溯到生殖 黑暗的第一线光明 死水吞吃浮雕上 骄傲的火焰 3松裹的迷宫是语法 你找到出路才会说话 沿着级级台阶 深入这语言的内部 明门暗暗通向 那回声般的大厅 4你高喊，没有回声 在环绕你的肖像中 最后一代女主人 移开她老年的面具 5在情欲之杯饮水 她目送一只猫 走出那生命的界限 零度，琴声荡漾 他人的时刻表 不再到达的明天 6/1916年。战争箭头 指往所有方向 她铺上雪白的桌布 召唤饥饿的艺术 当最后的烛火 陈述着世纪的风暴 她死于饥饿 7井，大地的独眼 8你触摸烛台 那双冰冷的手 握住火焰 她喂养过的鸽子 ○程 尚 [原创 wbr诗评]wbr北岛诗歌《变形》的变形 诗人杨炼曾说：“我的诗是生活在我心中的变形”。 当代诗评家陈仲义认为，艺术变形是改变现有质材、偏离自然形态创设新的艺术形态。 北岛的《变形》是如何运用变形艺术手法的？ 其一，“我背对窗外田野”这一行为放弃了日常现实生活中的常态，“保持生活的重心” 一下子从现实生活跨入艺术的想象，绘画讲究画面的均衡，避免头重脚轻，讲究 “重心”， 可以想象这一幅画面：“我”与 “窗外”是反向的，人与自然不是呼应的，有些别扭。这是 在“五月”，“如暴力影片的观众”，则是化抽象名词“疑 ”为人格化的比喻，这应该是“远 取譬”。“烈酒”按尼采的 “酒神精神说”，亦是放弃现实的原则，人在 “毁灭”的同时形成 “痛感”，即时进入一种生命的本能状态，这里的“表演者”和“观众”也就在产生这种“痛 感”的同时，产生一种生命宣泄的快感，即“被烈酒照亮”后的 “醉感”，这是本诗 “变形” 所产生的艺术功能之一。第一节的后三句，算得上 “中跨度变形”。 其二，“蜜”、“情人”、“大海”、“指南针”这几个意象漂浮在巨大的空间里，实无多少 相似性，但诗人通过心理图式的 “变态”，通过 “畸联”，写出了情人的柔情 “蜜”意，前面 的这种柔情蜜意与后面的“乡愁”产生一种情感上的反差，即前面的“蜜意”与后面的“愁 感”形成对立、异质的张力之美。而在句子中亦有局部的张力，如 “早上的情人正老去”一 句中，“早上”却一反常态，与“老”字形成诗句的张力，这正像建筑艺术中的“大”与“小” 之映衬或呼应。从而形成了变形之丰复与繁复。 其三，诗人擅长将抽象名词化为可视性的情景可意象，这是想象和畸联形成的。诗人将 “写作与桌子”化为具体的 “有敌意的对角线”，将时间名词 “星期五”化成视象 “冒烟”，